王羲之作品风格特点.docx

一、引言

王羲之是历史上开创性的书法艺术大家，魏晋书法自觉从他开始，经典流传后世，是不朽的书法艺术丰碑。他改革并完善了钟繇楷书，从未脱隶意到尽脱隶意；继承并发展了张芝草书；开创了魏晋行书，也是最早的行书作品。奠定了书学理论，一是讲究意，书法以意先行、意在笔先；二是讲究新，“适我无非新”。王羲之对于书法审美的要求，还有以下数端：要求动态之美，要求变化错落之美，要求融合个体的笔意，提倡含蓄之美。

其书法形成历程据他自己而言并不是奇迹的诞生，而是辗转的成器：“予少学卫夫人书，将谓大能。及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书：又之许下，见钟繇、梁鹄书，又之洛下，见蔡邕石经三体书。又与从兄洽处见张昶华岳碑，始知学卫夫人书徒费年月耳，遂改本师仍于众碑学习焉。”经典所成，集大家之长，创制出新。

二、艺术特征

王羲之的楷书特点是小楷为主，具有风流书韵，寓潇洒于方正之中，现飘逸于工整之外，工稳而不呆板，成法而多变化，所谓“各尽字之真态”，自然灵动。用笔清劲秀丽，起收洒脱；结字实况开大、浓密相当。在作品《黄庭经则怡》中可见一斑。《兰亭集序》乃天下第一行草，可以见到王羲之的行书艺术巅峰，章法自然，气韵生动，情文并茂，心手合一。王羲之的草书与行书结合，改善了章草，将字与字之间的联系更加贯通。

其书法特点是与王羲之本人的魏晋名士风范紧密联系的，袁昂《书评》说：“右军书如谢家子弟，纵复不端正者，爽爽有一种风气。”梁武帝云：“羲之书字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。”

三．历史流变

（一）魏晋时期

和王羲之并称二王的，是他的儿子王献之。王献之书法与其父相比，更加洒脱自由。大开大合，恣肆汪洋，变化精神，具足创新，势头很猛。开创了大令体，即草中有楷，楷中有行的书法特色。开创一笔书，只用一笔写成，是他对草书的贡献。

（二）唐朝

唐代是一个书法艺术家辈出的时代，群星璀璨。欧颜柳是其中最耀目的几颗。欧阳询——究其用笔是方圆兼备而劲险峭拔，若草里惊蛇，云间电发，又如金刚怒目，力士挥拳。颜真卿——楷法厚重。早年《多宝塔》结体严密，笔画精工，造型优美，唐楷气象。横画较细，竖画较粗。力士挥拳，雄浑有力。多用圆笔。柳公权——横竖粗细均匀，方笔居多，瘦硬细劲，内紧外松，左紧右疏。如辕门列兵，森然环卫，沉着稳健，气势磅礴。行草大气。

唐人楷书第一，严正险绝，结体精妙，笔法俨然。大楷与王羲之小楷有着明显的不同，更加威严壮观。其次，王羲之将楷书从未脱隶意带到尽脱隶意，唐朝却发生了复古之风，篆隶复古。再次，王羲之书法中特有的名士风流、灵动韵味，到了唐朝，演化出与盛唐气息一致的优美端庄、沉着稳健。特别是褚遂良，书法气象雍容华贵、笔法多样，体现了唐朝时代的特色和优势，极为大气又积极创新。

学二王很好的虞世南，师承王羲之的七世孙，得到二王书法的真传。笔势圆融遒劲，外柔而内刚，论者以为如裙带飘扬，而束身矩步，有不可犯之色。这也是王羲之书法在流传中的变化，体现出了外柔内刚的特点。

行、草方面也有变化。王羲之开创了最早的行书作品，唐朝行书细劲而骨力雄强，继承并发展了王羲之雄逸的行书特点。王羲之发展张芝草书，使草书作品呈现为较为连贯的整体；王献之发明一笔书，更是连绵不绝；唐朝最著名的草书大家，张旭，则以狂草大草为代表，用抽象的点线表现书法家的思想感情，出鬼入神，倘恍不可测。怀素对张旭以狂继颠。并称颠张醉素。运笔迅速，如骤雨狂风，飞动圆转随手万变，而法度具备。怀素《自叙帖》笔笔中锋如锥划沙盘，纵横斜直无往不收;上下呼应如疾风骤雨，可以想见当年操觚之时，心手相应，豪情勃发，一气贯之的情景。

总得来看，王羲之书法在唐朝得到了良好的继承和极大的发展，并且在与时代特点结合的同时更加大放异彩了。

（三）宋朝

唐以碑多，宋以帖多。在帖学盛行，趋时贵书的宋代，书法的成就可能比不上同时代的其他艺术成就，书道有逐渐衰微之势。北宋初期的书法仍然沿续唐代余波，仿颜体的有李建中、杜绶、欧阳修、蔡襄等。李建中又叫李西台，书法行笔尤工，多构新体，草、隶、篆、籀，八分亦妙。诸体兼能。黄庭坚评价他：“西台出群拔萃，肥而不剩肉，如世间美女，丰肌而神气清秀者也。”赵孟頫说：“西台书去唐未远，犹是唐人余凤。”

宋代最著名的非苏黄米蔡莫属，苏轼书法集中家于一身，看似平实朴素、但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚的学问一样，神龙变化不可测。长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，给人以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。重在写“意”，宋人的尚意之风，之所从来。黄庭坚长撇大捺；米芾锋出八面，书写痛快、笔法变化，出其不意，变化多端。水平最高，影响最大。风樯阵马，沉着痛快。蔡襄崇尚古法，楷书学习颜真卿，结体用笔参照了柳公权、徐浩唐代大家，行书得晋人风韵，潇洒简易，书论主张重神气韵，和虞世南很像。

宋人与唐人不同，唐人喜王羲之，