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浅析辛弃疾诗词语言特色

摘要：语言是诗家用来表情达意的最重要工具，一位作家的语言最能体现这位作家的

艺术个，辛弃疾是两宋最杰出的词人，词中用词、手法丰富多样，写出了其内心复杂

的情感。

关键词：辛弃疾语言特色典故对仗

引言：诗歌的艺术分析第一步就是语言分析。鉴赏诗歌的语言，就要了解诗歌语言的

特点。诗歌的语言特色包括用词、句式、风格、手法等，而辛弃疾的词作独树一帜，自

成风格。笔者将从以下几个方面探求辛弃疾的诗词的语言特色。

—遣词造句

佳句本大成，妙手偶得之。古代诗人词人非常注重推敲，为一字一句而煞费苦心。

春风又绿江南岸的“绿，一枝红杏出墙来中的“一等等不胜枚举。而作为两宋时期

杰出词人代表辛弃疾，他对遣词造句更是慎之又慎。

1提.炼诗眼

诗眼是最能揭示作者情感的字或词，常常出现在描写之中，且常运用比喻、拟人等

修辞。它多以动词和形容词出现。在结构上最能统领全篇，全诗都是或明或暗地围绕改

字来写，只是各有侧重。辛弃疾非常重视对诗眼提炼与重视。他在诗词中多次说诗眼，

沈德潜曾说：“古人不废炼字法，然以意胜而不以字胜，故能平字见奇，常字见险，陈

字见新，朴字见色。近人挟以斗胜者，难字而已。”O有些看似平常的字，诗人通过个

人生活体验，经过艺术加工，灵活运用，能够表达个人情感。《满江红•游南岩》、“千丈

擎大手，万卷悬河口《一枝花•醉中戏作》）、“摩擎素月，人世俯仰己千年《水调歌

头•赵昌父七月望日》等，皆是“奇怪语O这里可以看出他的“好奇”的审美情趣，

体现了在他对诗眼的诗眼的锤炼。此时下雨，湖水增长，作者看到满湖的水，一片茫茫,

好像把整个的原野给吞没一般。这里诗眼“吞字用的恰到好处，把险奇的特点凸显出

来。《满江红》中“敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。”“敲碎离愁”，可以看出闺中思

妇对于千斤石般离愁深感痛绝。“敲碎”与“离愁巧妙结合，给人以遐想的空间，此

时，风雨敲打着窗户，更增加了这种愁绪。李清照《如梦令》有“知否，知否？应是绿

肥红瘦”句，以“肥”和“瘦”来衬托思妇对丈夫的思念之情。

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抓住了诗眼，让读者更好的理解文章，而辛弃疾恰恰抓住了这一点能够让读者把握

其内心情感及其文章主旨。

2修.饰语与名词巧妙结合

(1)《新荷叶•人已归来》翠屏幽梦，觉来水绕山围。

(2)《玉蝴蝶•追别杜叔高》疏疏翠竹，阴阴绿树，浅浅寒沙。

(3)《满江红•点火樱桃》春正好，见龙孙突破，紫苔苍壁。

(4)《鹊桥仙•赠鹭鸳》白沙远渚，青泥别渚，剩有虾跳酬舞。

“翠屏幽梦”“疏疏翠竹”阴阴绿树”“浅浅寒沙”中“疏疏”阴阴”“浅浅为

形容词，修饰“翠竹”绿树”寒沙〃名词。“紫苔苍壁”为两个形容词“紫“苍〃

与“苔，，“壁，，的结合并列而成，其实也可以放在一起。“白沙远渚“青泥别渚〃。

(5)《贺新郎•柳暗凌波路》柳暗凌波路。送春归，猛风暴雨，一番新绿。

(6)《满江红•笳鼓归来》三万卷，龙韬客。浑未得，文章力。

(7)《婆罗门引•落花时节》千里月，两地相思。“一番新绿“为数量短语“一番

与名词短语“新绿”构成。“三万”与“卷“千里与“月”也是此结构。

二巧用修辞

修辞可以让诗词熠熠生辉，好的修辞可以起到事半功倍的效果。不管运用那种修辞，一

定要切合诗词本身，要恰到好处。而辛弃疾的词用典是一大特色。用典要体现文章主旨,

为文章主题服务。

《永遇乐•京口北固亭怀古》这篇文章体现出辛弃疾用典的特点。这里涉及几个典

故人物：孙仲谋、宋武帝、宋文帝、魏太武帝、廉颇。通过对历史人物的经历功业的描

写，渴望建功立业。

辛弃疾来到京口，想到两位在这里建立政权的皇帝，孙权在自己的黄金岁月，即三

十岁左右建立了自己的一番大业，刘裕虽然是在59岁那年正式了建立南朝刘宋政权，

但也不枉早年征战沙场时所付出的努力；而反观自己，他也曾像他们一样，在20多岁

的时候，怀有一腔报国之志，率领义军投奔南宋。而40多年过去了，刘裕在自己这个

年龄已经统一南朝政权了，而自己在这个人生阶段，要么是闲职，要么是乡居，一直到66岁

的时候，也没有建立功业，内心的酸楚、愤懑可想而知。下阕三个典故。南朝皇帝刘义

隆好大喜功，想要建立像霍去病封狼居胥山那样的功绩，却落得向北回望，仓皇败还。

希望韩佐胄能够吸取教训，为北伐做好充分的准备，不然就会重蹈“仓皇北顾”的