陈与义《春日二首》创作时空考：靖康乱后的春愁.docxVIP

陈与义《春日二首》创作时空考：靖康乱后的春愁

在两宋之交的诗坛上，陈与义以“诗尊杜甫，词近东坡”的独特风格独树一帜。《春日二首》作为其南渡后的代表作，看似咏叹春光，实则暗藏靖康之变后的黍离之悲。本文将通过文本考据与历史语境还原，揭开这首诗的创作密码。

一、原诗校注与文本呈现

春日二首（其一）

陈与义

朝来庭树有鸣禽，红绿扶春上远林。

忽有好诗生眼底，安排句法已难寻。

春日二首（其二）

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

校注说明（据《增广笺注简斋诗集》）

朝来：早晨。陆游《临安春雨初霁》“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”中“朝来”用法与此同。

红绿扶春：红花绿叶相互映衬，“扶”字化静为动，与李清照“绿肥红瘦”的“肥”“瘦”异曲同工。

万丝：指春雨，苏轼《春日》“鸣鸠乳燕初睡起，羃羃春阴愁万丝”中“万丝”亦指雨丝。

霁光浮瓦：雨过天晴的阳光映照瓦面，“浮”字写出光影跳动之感，与王维“返景入深林”的“入”字同理。

二、作者行年与创作系年

陈与义（1090—1138），字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。其生平以靖康之变（1127年）为界分为两期：

前期：宋徽宗朝登进士第，任太学博士，诗风清丽明快，如《襄邑道中》“飞花两岸照船红，百里榆堤半日风”。

后期：靖康之乱后南渡，历经湖北、湖南、广西等地，诗风转为沉郁苍凉，学杜痕迹明显，《登岳阳楼》“白头吊古风霜里，老木沧波无限悲”为其代表作。

创作时空考证

根据胡穉《增广笺注简斋诗集》年谱及傅璇琮《陈与义年谱》考证：

地理坐标：诗中“远林”“浮瓦”等意象符合湖南岳阳地区地貌。绍兴二年（1132年）陈与义曾任岳州知州，此诗或作于任上。

时间坐标：“一夕轻雷落万丝”写春雨，与岳阳春季气候吻合。绍兴二年春，陈与义因避乱暂居岳阳，故诗中“有情芍药”“无力蔷薇”实含漂泊无依之感。

历史语境：绍兴二年距靖康之变已五年，南宋小朝廷偏安江南，陈与义在《伤春》中曾写道“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”，与此诗的春愁形成互文。

三、写作背景的时代语境

靖康之变后的诗坛转型

北宋灭亡后，诗坛主流从“江西诗派”的形式主义转向关注现实。陈与义作为南渡诗人代表，其创作呈现三大转变：

题材转向：从前期的山水酬唱转为家国之思，如《春日二首》表面写春景，实则以“远林”喻故国，“鸣禽”衬孤寂。

风格嬗变：借鉴杜甫“沉郁顿挫”，如“有情芍药含春泪”以乐景写哀情，与杜甫《春望》“感时花溅泪”异曲同工。

哲学思考：在自然景象中融入存在之思，“安排句法已难寻”暗含对生命偶然的喟叹，与苏轼“事如春梦了无痕”的哲思相通。

岳阳时期的特殊意义

绍兴元年至三年（1131—1133），陈与义在岳阳度过了南渡后相对安定的时期，但仍心系北方：

地理象征：岳阳为南北交通要冲，杜甫曾在此写下“戎马关山北，凭轩涕泗流”，陈与义继承这一地理诗学传统；

文化记忆：岳阳楼下的洞庭湖，既是自然景观，也是南北分裂的象征，诗中“远林”“万丝”等意象均指向对北方故土的遥望。

四、相关知识梳理

（一）宋代咏春诗的情感范式

类型

代表诗人

情感特征

艺术手法

闲适型

朱熹

理趣与春光交融

以哲思入诗

伤春型

李清照

个人愁绪为主

意象细腻婉约

家国型

陈与义

春景与黍离之悲结合

用典与象征并重

陈与义此诗属于“家国型”，“有情芍药”表面写花，实则以“春泪”喻百姓流离，与陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”的家国叙事同调。

（二）陈与义的“杜甫化”转型

靖康之变后，陈与义刻意学习杜甫的“诗史”写法：

以景写史：如“霁光浮瓦”暗喻南宋小朝廷的短暂安宁，与杜甫“国破山河在”的笔法相似；

用典含蓄：“安排句法已难寻”化用杜甫“为人性僻耽佳句”，但更添乱世中创作的艰难感；

沉郁风格：通过“含春泪”“卧晓枝”等意象，将个人哀愁升华为时代悲剧。

五、艺术赏析与情感解码

（一）意象系统的双重隐喻

自然意象的政治解读：

“鸣禽”：表面指春日鸟鸣，实喻朝廷小人得势，与《诗经?豳风》“鸱鸮”的隐喻传统一脉相承；

“远林”：既指远方树林，亦喻北方故国，与陶渊明“久在樊笼里，复得返自然”的“自然”形成反讽。

动作意象的情感张力：

“扶春”的“扶”字，既写花叶扶持春光，又暗含诗人欲扶持社稷而不能的无奈；

“卧晓枝”的“卧”字，表面写蔷薇娇弱，实则象征南宋朝廷的萎靡状态。

（二）句法结构的创新

跳跃式叙事：从“朝来庭树”到“远林”，空间突然拉大，模仿杜甫《登楼》“花近高楼伤客心，万方多难此登临”的时空跳跃；

矛盾修辞：“有情芍药含春泪”将“有情”与“泪”并置，与李清照“寻寻觅觅，冷冷清清”的叠字手法