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清中期扬州八怪;1.以郑燮、李鱓、李方膺为代表;画家的局限
雅俗观念的突破
市民的好尚;郑燮（1693-1765），号板桥，江苏兴化人，曾任山东范县、潍县县令。仕途不得志，遂辞官归家，在扬州卖画为生。他专以画兰、竹擅长，且常借题画诗抒发其感慨与抱负，表现出一种孤高超俗的强烈个性。;;“以书之关纽透入于画。”
“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”
“真性情”、“真意气”
;衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。;李鱓（1686-1762），中国清代著名画家，字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人。江苏兴化人。其工笔画造诣颇深，中年始画风变化，转入粗笔写意，大胆泼辣，挥洒自如，感情充沛，富有气势。其作品对晚清花鸟画有较大的影响。;;;;金农（1687-1764），字寿门，号冬心，浙江杭州人。举博学鸿词落选，终身不仕。博学多闻，精书法、篆刻和鉴定。擅长画梅，常用大片水墨画梅干，圈点花朵，别有一种古雅朴拙的风格。画面每作题记，书法醇古方正，与绘画合成美妙的整体。;;;;;;黄慎（1687--1770尚在），字恭懋、躬懋等，号瘿瓢子，福建宁化人。善画人物，早年师法上官周，多作工笔，后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪，以狂草笔法入画，变为粗笔写意。绘画多以历史神话故事、佛像和文人士大夫的生活为题材，也画流浪乞丐、纤夫、渔民等。衣纹线条兔起鹘落，变化多端，往往寥寥数笔，即能形神兼备。亦善画山水、花鸟。;商山四皓1752年132.5*174.5cm;罗聘(1733～1799)，字遯夫，号两峰，别号花之寺僧、蓼州渔父，汉族，祖籍安徽歙县，后先辈迁居扬州。博闻好学，擅画山水、人物、花卉，画梅用浓墨渲染，花蕊繁密，笔力厚重，格调雅逸。;;扬州八怪主张“无法而法”、“自立门户”，强调绘画对现实生活的关注，丰富了文人画的题材、内容和技巧，扩大了文人画的审美视野，在一定程度上打破了文人画的局限。
“八怪”的发展成为我国文艺史上的浪漫主义运动，??代画师吴昌硕、徐悲鸿、齐白石等人都深受其影响。;
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