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电子游戏直播著作权问题的多维度剖析与法律规制重构

一、引言

1.1研究背景与意义

随着互联网技术的迅猛发展，电子游戏直播产业呈现出爆发式增长，已成为文化娱乐领域的重要组成部分。据艾媒咨询数据显示，2024年中国电竞直播行业发展势头良好，市场规模持续扩大，众多直播平台用户规模保持稳定增长，且用户结构趋于复杂多元。其中，射击游戏与MOBA游戏以43.00%和41.32%的占比成为用户观看电竞直播的首选。2021年中国的游戏直播市场规模达到了948亿元，同比增长11.79%，预计到2022年，市场规模将达到1108亿元。在2021年，仅游戏直播用户数量就达到3.74亿，同比增长7.16%，并预计到2022年将达3.82亿人。快手平台在2021年吸引了621万名游戏主播，成为了最大的游戏直播平台，其次是虎牙的235万名主播。这些数据充分表明，电子游戏直播产业在市场规模、用户数量和主播资源等方面都取得了显著的发展，具有巨大的市场潜力和商业价值。

在电子游戏直播产业蓬勃发展的背后，著作权问题日益凸显，成为制约产业健康发展的关键因素。由于电子游戏直播涉及游戏开发商、游戏主播、直播平台、赛事组织者等多方主体，各方在著作权归属、使用和利益分配等方面存在诸多争议和纠纷。例如，主播在直播过程中使用游戏画面，是否构成对游戏开发商著作权的侵犯；直播平台对直播内容的管理和运营，是否需要获得相关授权；赛事组织者对电竞赛事的直播，其著作权如何界定等。这些问题不仅影响了各方主体的合法权益，也阻碍了电子游戏直播产业的规范化和可持续发展。在“上海耀宇诉广州斗鱼案”中，双方就游戏直播画面的著作权归属和使用问题产生争议，一审法院适用反不正当竞争法裁判该案，但这也引发了学界和业界对于游戏画面著作权问题的深入思考。在“奇迹MU案”中，法院对电子游戏整体画面和实时游戏画面进行了区分，进一步凸显了游戏运行画面性质认定的复杂性。

研究电子游戏直播的著作权问题具有重要的理论和现实意义。从理论层面来看，有助于丰富和完善著作权法的理论体系，特别是在新兴的网络直播领域，明确电子游戏直播中各主体的著作权归属和权利范围，为解决相关法律纠纷提供坚实的理论依据。从现实层面而言，能够有效解决当前电子游戏直播产业中存在的著作权纠纷，规范市场秩序，保护各方主体的合法权益，促进电子游戏直播产业的健康、有序发展。明确游戏开发商对游戏运行画面的著作权，能够激励其加大研发投入，创作更多优质的游戏作品；保障游戏主播和直播平台的合理权益，能够激发他们的创新和积极性，推动直播内容的丰富和多样化。

1.2国内外研究现状

国外对于电子游戏直播著作权问题的研究起步较早，且在理论和实践方面都取得了一定的成果。在理论研究上，部分学者从作品独创性、著作权归属等基本概念出发，对电子游戏直播涉及的著作权问题进行剖析。有学者通过对比不同类型电子游戏的特点，探讨游戏画面作为视听作品的独创性标准，分析游戏开发商、玩家和直播平台在游戏直播中的权利界限。在实践层面，美国、欧盟等国家和地区通过一系列司法判例，逐步明确了电子游戏直播中的著作权规则。美国一些法院在判决中认为，游戏开发商对游戏画面享有著作权，主播未经授权直播游戏画面构成侵权，但同时也会考虑合理使用等抗辩事由。欧盟则通过相关指令和成员国立法，对电子游戏直播中的著作权保护和限制进行了规范。

国内对电子游戏直播著作权问题的研究也日益受到关注，学者们从多个角度展开探讨。在游戏画面的作品属性认定方面，有学者认为游戏画面具有独创性，符合视听作品的构成要件，应受到著作权法保护；也有学者提出不同观点，认为游戏画面的独创性判断应结合游戏类型、玩家操作等因素进行综合考量。关于著作权归属问题，多数观点倾向于游戏开发商对游戏画面享有原始著作权，但对于玩家在直播过程中产生的新元素的权利归属存在争议。在直播平台的责任方面，学者们普遍认为直播平台应承担一定的审查义务和侵权连带责任，若未尽到合理注意义务，对主播的侵权行为应承担相应法律责任。

尽管国内外在电子游戏直播著作权问题的研究上取得了一定进展，但仍存在一些不足。现有研究在游戏直播画面的作品类型认定上尚未形成统一标准，不同学者和司法实践存在差异，导致在实际案件中判断标准不明确。对于游戏直播中合理使用的界限划分不够清晰，在平衡游戏开发商、主播和公众利益方面缺乏具体可行的操作规则。在新兴直播形式和技术发展的背景下，如VR游戏直播、互动式直播等，现有研究成果难以有效应对新出现的著作权问题。

本文将在现有研究基础上，深入剖析电子游戏直播中各主体的著作权归属和权利范围，结合具体案例，运用著作权法基本原理，明确游戏直播画面的作品属性和著作权归属规则，探讨合理使用的判断标准和直播平台