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的抽象绘画：心影之颤栗

我们都是的儿子或女儿，无论多么发达，一直执着面对着

未知，让的进入可见性，绘画就是此可见性之纯粹的显现，抽象画尤为

如此，但却又萦绕着不可见之谜。在的原初惊讶之中，生命的内心总是

脆弱的，爱与恨，生与死，依然让我们颤栗，绘画是之心的隐秘记录，一旦

我们看到的抽象画，就感受到内心的颤栗源源不断地来临。

抽象绘画有着自身的轨迹，从何处“”，并且形成什么样的“抽-象”，

不是任意与随意的，而且把图像还原为最为简单的“基本元素”后，再以什么样

的“原则”重构画面，其中还要隐含着内在的“精神性”，形成语言风格所

起点，或者从纯粹的色彩出发，这可以在抽象表现主义代表画家纽曼和科

那里看到纯粹的色块之间张力，传达出深度的。西方抽象绘画是以几何学的

理性逻辑或音乐性的结构，以崇高或悲剧性的来建构画面，不是凭空随意的

，就在于有着内在的原则。那么，对于家，显然，还并非简单的是

西方式的点线面，而是更为靠近生命与自然共感的那个新形式，如何发现这个新的

形式，并且以此作为自己绘画的基本出发点，这是一个抽象画家不寻求

“式抽象”必须沿着两个方向发展西方的抽象语言：一方面，学习西方

以点线面与纯粹色块为基本要素的抽取方式，但是要融入文化自身的基本要

素，“线”与“色”不再仅仅是西方的几何形与色彩对比，而是东方的书写性线条，

无论是书法的“一波三折”还是山水画有墨晕的“皴线”，与西方根本不同，

抽象需要回到自身的原点，重新开始，尤其要借用水墨的晕散；另一方面，西方

的抽象画几乎了尽头，了技术设计，面对绘画自身的元绘画让绘画了

自身的封闭，有待于重新打开，就有必要把抽象向着自然性还原，“抽象自然”

将成为新的语言的起点。我们在的作品上，看到她条中注

入了水墨的韵味，而且把抽象带回到自然的水纹的诗意之中。

我们就在画面上看到了独特的构成方式：一条条波动、震荡着的线痕，

跳跃其间，如同音乐的旋律，轻盈而灵动；线条融入到一些条状的平行色块之中，

成为水纹，或者波光，还在不止息地荡漾与震荡，线条被融入到色彩之中，构成

色带，就不再仅仅是线条，而是融入了波澜的色彩，这些色带在震荡之中，还有

着交错，在融合与散开之间，画面保持为细微的，起伏不止，如同呼吸，有

着凸凹的触感；色带之间的震荡形成节奏，似乎有着心电图一般的痕迹，其

中隐约透显出水中的倒影，波光潋滟；画面被分为两个部分，似乎是文化阴

阳的互补与谐调，一边暖色一边冷色，有着区分，但也有着内在的融合，色带的

伸缩性在蔓延之中寻找着自身的亲和力，线条的弹性和韵味就淋漓尽致地展现出来

了；画面中间分开但彼此又有着呼应的构图，真的是别具匠心了，其实整个画面

被“之间”所调整，反而是这个“之间”在内在地激荡出整个