第一章影视与剪辑认知Part77课件.pptxVIP

Part;第一章影视与剪辑认知;1、新闻电影

指的是在影院上映的以新闻为题材制作而成的短片。

新闻电影，主要发生在电影的早期，因当时的胶片太短了，只有几十秒，当时是用电影来报道新闻。

2、故事电影

是运用影像和声音为手段进行叙事的电影作品。综合文学、戏剧、音乐、美术诸艺术因素，以塑造人物为主，具有故事情节（反映生活）并由演员扮演人物的影片。

3、纪录电影

BBC纪录片《隐秘王国》拍摄花絮

/v_show/id_XMTYyOTg3MzAyMA==.html?spm=a2h0ksoresults.dtitle

/v_show/id_XMTYyOTg3MzEyNA==.html?spm=a2h0ksoresults.dtitle

;纪录片（电影或电视艺术形式）

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。

纪录片的核心为真实。

电影的诞生始于纪录片的创作。

;写作纪录片剧本有两个阶段：

（1）拍摄脚本

（2）后期制作脚本

拍摄脚本和后期脚本一样可以既详细，又可简略，这都得看编剧所得到的信息多寡。

拍摄脚本就像是你在上路漂泊时随身带着的地图。它本身应该是很概念性的、描述性的，但需要为进一步阐述留足空间。

后期制作脚本是拍摄脚本的最后版本，通常其是在纪录片拍摄和剪辑期间的修正版剧本、甚至是重新写过的脚本，后期制作脚本既有在拍摄阶段收集到的声、像概念元素，也要有一路上来的所闻所感。它能将这些编织进一个电影化的故事中，以便于作者将其剪进纪录片中。后期脚本通常会包含有详细的镜头和动作。;电影剧本之共性与纪录片剧本之特性：

电影是视觉的语言。

电影展示着运动。

电影揭示出一些连人眼都看不到的景象。

电影超越时空。

电影是主观的。

电影挑选观众。

电影要求精确。

电影必须有声有色。

电影会强调与煽情。

;纪录片除以上共性之外还有：

纪录片是与现实翩翩起舞的电影，

纪录片是灵活的。不像剧情片，纪录片无法修补，也没有概念指导这一说法，你无法量化事件或是决定成片最终的方向。纪录片的“规矩”更少，这也展现出现实生活的无规律性，这些让拍片过程更具挑战，也更具挑战。

纪录片影响着人们行动。

纪录片更少受限。在纪录片中你不能过于控制拍摄对象。但也就是这种不加修饰的、即兴的素材正是纪录片的魅力所在。

纪录片的拍摄对象是至高无上的。纪录片人应该与他们的拍摄对象血肉相连。拍摄对象就成了纪录片最重要的组成部分，并要优于其他方面，比如说娱乐价值。

形式远比公式重要。

;

“策略”

·出版物研究（PrintResearch）

·田野调查

·采访调查

·内心小宇宙和隐喻

·深入挖掘

·首要问题、中心问题、根本问题、发散性问题

·寻找挑战

·去芜存菁;同一题材纪录片拍摄手法研究

BBC《武汉：封城人生2020》/1757353251/Izl0JyJNu

《南京抗疫现场》/video/BV1H7411Q7gD/?spm_id_from=333.337.search-card.all.clickvd_source=6d38c69474afe9972272f982f83bf6b6

;【纪录片】舌尖上的中国幕后花絮

/video/BV1bW411g77m/?spm_id_from=333.788.videocard.7;热门纪录片的题材

猎奇类、人文历史类、政治文献类纪录片最受用户关注，自然动物类的观影需求量也较大。

现代人的生活空间逼仄，生活经验单调重复，媒介所提供的间接经验是他们打破时空束缚的重要寄托。

猎奇类《人类星球》《地球脉动2》《蓝色星球2》《极地》

人文《高考》《冈仁波齐》《二十二》

《超级工程》、《辉煌中国》呈现整个国家发生的变化和取得的成就

《垃圾围城》《我的诗篇》呈现社会问题和底层人民生存状态

《纪实72小时》贴近时代的日常生活

《舌尖上的中国》以美食为线索展现人的生活状态

政治文献类《共和国纪事》《北京》《大国崛起》《探秘历史》《外滩》《越战五十年》《基辛格》

自然动物类《迁徙的鸟》《隐秘王国》《七个世界，一个星球》《生命故事》

《王朝》每一集聚焦一种动物族群，看这些生灵如何在残酷的世界里挣扎求生

;一、电影（故事片、纪录片）

二、电视剧（故