长相思词牌解读.docxVIP

一、基本信息

别名：?双红豆、忆多娇、吴山青、山渐青、长相思令、相思令、长思仙等。

起源：?乐府旧题，本为古琴曲名。后用作词牌名。唐代教坊曲中已有此调名。

正体作者：?通常认为白居易的《长相思·汴水流》为正体典范。

流行朝代：?唐代（起源）、宋代（大盛）、明清及以后（沿用）。

体裁：?小令（短小的词）。

字数：?正体共?36字。

句数：?上下两片（阕），各?4句。

句式：

上片：3，3，7，5。

下片：3，3，7，5。

押韵：

押?平声韵。

上下片各?三平韵，一?叠韵。

关键特征：?上下片的?第一、二句?通常采用?叠句叠韵?的形式（即后句重复前句的后两字或末字），形成独特的节奏感和缠绵悱恻的效果。

上下片的?第四句?不能犯叠韵。

对仗：?上下片的第一、二句（叠句部分）通常形成对仗或流水对。

声情（情感基调）：?因句式短促、叠句回环，特别擅长表现?缠绵悱恻、悠远深长?的相思离别之情。情感基调多为?哀怨、惆怅、思念。

二、正体格律（以白居易《长相思·汴水流》为例）

词谱(平韵格)：

上片：

仄仄平（韵），仄仄平（韵）。(叠句叠韵)

中仄平平中仄平（韵）。

中平中仄平（韵）。

下片：

仄仄平（韵），仄仄平（韵）。(叠句叠韵)

中仄平平中仄平（韵）。

中平中仄平（韵）。

说明：

“仄”表示仄声字（上、去、入声）。

“平”表示平声字（阴平、阳平）。

“中”表示此处平仄不拘（可平可仄）。

“(韵)”表示押韵的位置。

叠句叠韵：?上下片的前两句，句式相同，后句重复前句末字或后两字，并押同一个韵。

三、经典例词赏析

白居易《长相思·汴水流》

汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休。月明人倚楼。

赏析：?这是正体典范。叠句“汴水流，泗水流”、“思悠悠，恨悠悠”如流水般连绵不绝，形象地刻画出思念的悠长和愁绪的弥漫。“吴山点点愁”将愁情投射于山水，“月明人倚楼”以景结情，含蓄隽永，余韵悠长。

林逋《长相思·吴山青》

吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情？

君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。

赏析：?以青山起兴，反衬离情之深。叠句“吴山青，越山青”、“君泪盈，妾泪盈”点明地点和人物情态。“罗带同心结未成”暗示爱情受阻，“江头潮已平”暗示离别在即，以景寓情，含蓄深沉。

纳兰性德《长相思·山一程》

山一程，水一程。身向榆关那畔行。夜深千帐灯。

风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成。故园无此声。

赏析：?此词写羁旅思乡。叠句“山一程，水一程”、“风一更，雪一更”极言行军路途的遥远和环境的恶劣。“夜深千帐灯”的壮阔反衬个体内心的孤寂，“聒碎乡心梦不成”直抒胸臆，感情真挚强烈。

李煜《长相思·一重山》

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

赏析：?李煜此词略有变体（首句未严格叠韵）。叠句“一重山，两重山”、“菊花开，菊花残”写空间阻隔和时间流逝。以“枫叶丹”喻相思炽烈，以“风月闲”衬人未还之寂寥，情景交融。

四、创作要点

紧扣“相思”主题：?离别之思、爱恋之思、故土之思、故人之思皆可，但情感基调宜缠绵深长。

善用叠句叠韵：?这是词牌的灵魂所在。叠句要自然流畅，能强化情感和意象（如流水、青山、风月、时间、空间等）。叠韵要准确。

意象选择：?常用与水（流水、江水）、山（远山、青山）、风月、花（开残）、雁、灯、楼、舟等相关的意象，营造悠远、阻隔、孤寂、绵长的意境。

语言精炼含蓄：?篇幅短小，需字字珠玑。情感表达宜含蓄蕴藉，避免直露浅白，以景结情是常用手法。

注意声情配合：?平声韵和短促叠句天然适合表达哀婉缠绵之情，创作时要注意声韵与情感的和谐统一。

总结

“长相思”是一个结构精巧、声情优美、极具特色的经典小令词牌。其核心魅力在于通过?叠句叠韵?的形式，将缠绵悱恻、悠远深长的相思之情表达得淋漓尽致，如回环往复的咏叹。学习这个词牌，关键在掌握其独特的格律（尤其是叠韵）和深谙其哀婉深情的声情特点。多读经典（白居易、林逋、纳兰性德等作品），体会其意象运用和情感表达的精妙，是创作好《长相思》的关键。