黄梅戏女驸马黄梅戏的优秀代表剧作之一39课件.pptxVIP

黄梅戏《女驸马》;目录;目录;创作背景:《女驸马》是黄梅戏的优秀代表剧作之一，因其旋律优美，清新，活泼。深受广大群众喜爱。;目录;该剧主人公冯素珍善良、勇敢、机智。她年少丧母，与父亲、后母生活在一起。自小与李兆廷订婚，但后母嫌李家太穷，将素珍另外许配给当朝尚书的儿子。冯素珍坚决不同意后母这样的安排。正好李兆廷要到京城参加科举考试，又苦于没有路费。素珍偷偷把自己的私房钱送给李兆廷。此事被素珍的后母发现，后母勾结官府，捏造罪名，把李兆廷打入监牢。为不耽误李兆廷的前程，冯素珍决定女扮男装，代李兆廷进京考试，最终才华出众的冯素珍考取“状元”。皇帝一眼看中这个年青人，想招他做女婿。冯素珍无奈之下在洞房献智化险为夷，终于如愿以偿，成就了自己美满姻缘。;目录;第一：语言、语汇特征：古诗词作品一开始以合唱的形式向观众介绍了在紫燕双飞的春季里，少女冯素珍触景生情思念亲生母亲和情郎的惆怅之情。在这里。古诗词得到了很好的运用。;第二:为救李郎离家园，谁料皇榜中状元。中状元，着红袍，帽插宫花好哇，好新鲜哪!我也曾赴过琼林宴，我也曾打马御街前。人人夸我潘安貌，原来纱帽罩啊罩婵娟。我考状元不为把名显，我考状元不为做高官。为了多情李公子，夫妻恩爱花好月儿圆。这是“谁料皇榜中状元”的唱词。通过歌词可以看出：这一唱段的语言是以七字句居多，兼有八字，九字等。从表面上来看，是比较土气的，但仔细一琢磨。就会发现它其实内涵丰富，极富表现力，在点染戏剧情境，表现矛盾冲突，突出人物此时此境上，有恰到好处之功效。“我也曾赴过琼林宴，我也曾打马御街前”展现了女主人公喜悦的心情。中间出现了一些较特殊的唱词用法，即根据调式变化而加的衬词，垫词，如“好啊好新鲜呐啊嗬呀”之类。这种衬词垫词乍看不起眼，但将它们去掉。只唱实词就会索然无味。衬词和垫词是民歌韵味的体现，衬词的妙之处在于它的出现可以使人们更直观的感觉到黄梅戏这一剧种的地方性与传统性。

《女驸马》的语言及唱词吸取了古诗，古词，民间口语，民谚语，民歌???所长，发挥了语近情遥、明白如话的特点，使音乐更符合大众味，更易于在劳动人民和下层社会传唱。它的语言与它所依赖的音乐美质相辅相成，从而形成其语言的内在旋律美。;第二:为救李郎离家园，谁料皇榜中状元。中状元，着红袍，帽插宫花好哇，好新鲜哪!我也曾赴过琼林宴，我也曾打马御街前。人人夸我潘安貌，原来纱帽罩啊罩婵娟。我考状元不为把名显，我考状元不为做高官。为了多情李公子，夫妻恩爱花好月儿圆。这是“谁料皇榜中状元”的唱词。通过歌词可以看出：这一唱段的语言是以七字句居多，兼有八字，九字等。从表面上来看，是比较土气的，但仔细一琢磨。就会发现它其实内涵丰富，极富表现力，在点染戏剧情境，表现矛盾冲突，突出人物此时此境上，有恰到好处之功效。“我也曾赴过琼林宴，我也曾打马御街前”展现了女主人公喜悦的心情。中间出现了一些较特殊的唱词用法，即根据调式变化而加的衬词，垫词，如“好啊好新鲜呐啊嗬呀”之类。这种衬词垫词乍看不起眼，但将它们去掉。只唱实词就会索然无味。衬词和垫词是民歌韵味的体现，衬词的妙之处在于它的出现可以使人们更直观的感觉到黄梅戏这一剧种的地方性与传统性。

《女驸马》的语言及唱词吸取了古诗，古词，民间口语，民谚语，民歌的所长，发挥了语近情遥、明白如话的特点，使音乐更符合大众味，更易于在劳动人民和下层社会传唱。它的语言与它所依赖的音乐美质相辅相成，从而形成其语言的内在旋律美。;旋律与曲体结构整个作品的旋律特色是：吸收了安庆地区小调、山歌的音乐特点，具有浓厚的乡土气息，是当地民间音乐的结晶体。如“谁料皇榜中状元”中，音乐色彩是明亮、优扬的，凸显了作品戏剧性的场面，具有厚重的文化与历史气息。它的曲调的基本结构是由起板、下句、上句、落板四个乐句组,既严肃庄重，又优美大方，且变化多适应性强。在黄梅戏音乐调式中，虽然宫、商、角、徵、羽都有，但五声徵调式占主导地位。;唱段的音乐是一个主题句的多次重复，期间悠扬婉转的唱腔色彩，时不时出现的倚音、滑音等，还有主题的重复出现都是此段的画龙点睛之笔。曲调是以la、so两个核心音作为动机的呈示，引申出主题句，并通过发展、重复主题等手法完成了整段音乐的创作。从旋律线条来看，这段唱腔总体属于下行音阶式，有时间从大二度、小三度级进往上或往下挑一下，类似“换音”形式。综合上述唱腔音调来分析，其常用短句、乐句以及某些重要部位的旋律走向皆为一种规律，即下行微调式音阶，在其中稍加滑音、倚音等润腔，立刻表现出强烈的风格。;黄梅戏的伴奏乐器初期为打击乐，后来加上丝竹乐器。《女驸马》是建国后创作改编而成的，开始是以高胡作为主要伴奏乐器，逐步建立起了以民族乐器为主，西洋