第2章常州名人觅痕13课件.pptVIP

2.7常州与文化名人2.7.1苏东坡2.7.2恽南田2.7.3洪深2.7.4刘海粟2.7.5陆小曼第2章常州名人觅痕恽南田与常州画派恽南田简介恽格（1633—1690年），字寿平，号南田，武进（今江苏常州）人。早年工绘山水，宗元人王蒙画风，笔墨清灵秀洁，意境萧散幽淡。后改绘花鸟，远师宋徐崇嗣，近学明人，注重写生，更发展了没骨技法。所画花鸟禽鱼很少用笔勾线，主要以水墨直接点染，追求天机物趣，一洗前习的画法而对后世花鸟画的创作影响极大，开创了“常州画派”。他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“四王吴恽”，亦称“清六家”。恽南田与常州画派没骨画源流浅说没骨画一词见于记载的作者是南北朝时期梁张僧繇。其画法区别于传统的以墨勾勒轮廓、以色渲染神彩的传统画法。恽南田说：“写生家以没骨画为最胜，自僧繇创制山水，酌如天孙云锦，非复人间机杼所能仿佛。北宋徐氏斟酌骨法，定宗僧繇，全用五彩傅染而成。”没骨画创制艰难，流传亦稀，而作品的传世更属凤毛麟角，至宋代以后便画法失传。恽南田志存高远，挺天纵之姿、比生知之圣，寻根探源演绎推理，联络同道，穷数十年精神，含毫命素，梦寐以求，反复研习，终使没骨画一派重放异彩，光照有清画坛三百年以迄于今天。《秋海棠图》，花枝欲动，其势在叶，娇红掩映，重绿交加，如婢拥夫人，夫人所之，婢必先起。夫纸上之花何能使之摇动，唯以叶助其带露迎风之势，则花如飞燕，自飘飘欲飞矣。*《双清图》绢本，现藏于北京故宫博物院。是恽寿平55岁时所作。以双清为画名是因为梅花以众芳摇落独暄妍的品格而水仙以淡色疏香和清气逼人的特性同被视为传统绘画题材中的清物。此图以淡花青晕染绢地，烘托双清的花色。梅树苍干繁枝，横斜取势，其花瓣法南宋扬无咎的画法，即以墨笔圈线为瓣，线条雅秀雄健，勾勒出花之勃勃生机。*水仙法元人赵孟坚的白描笔韵，叶片用笔富于急迟、粗细、顿折诸变化，花儿或仰或俯，或张或合，亦变化多端。作者以活泼多变的表现技法成功地展示出梅花、水仙暗香浮动的美感。全图不刻意求工、求似，唯求自然天趣，揭示出恽寿平一向所追求的平淡超逸的审美意趣。*恽南田与常州画派恽南田的传奇人生恽姓是常州名门望族，恽南田生长青箱世泽之家，自小攻书，随伯父恽向学画，从父亲学习诗词文章。南田父祖忠于明室，与清廷有不共戴天之仇，一生绝迹达官显贵门庭，故其穷乏困顿、伤感落寞，在所难免。也正因一身傲骨、一片孤忠的高节情怀，成就了恽的花鸟画坛一派颓废凋败气象，恽南田亟欲推陈出新，一扫厌厌无生气的时风，联合有志之士加盟，苦心孤诣，独创新格，为清代花鸟画注入勃勃生机。恽南田与常州画派恽南田的传奇人生恽南田画法，外师造化，中得心源，皆从生活中提炼而出。他与唐荆川玄孙之子唐匹士交往密切，共同商议画法，较雨量晴、含苞欲放、残英半堕，一一重现纸素之间。他写生，从极似求极不似，追求自然美的极致。因长期的观察，反复的描写，南田没骨画的技法发明尤多，臻于完美。他不与时趋，一洗宋人刻画之迹，以少胜多，独标新意，重意、重韵、重虚，反对“粗旷、纵横、重滞”。他的画法，特别在色彩的运用上，创制尤多，点染同用是其独创。他结合自己的体会、总结前人经验，得出“惟能淡逸而不入于清浮，沉厚而不入流于郁滞，傅染愈新，光辉愈古乃为极致”。恽南田与常州画派恽南田没骨画的传承与影响常州画派在南田之后，其道大行，影响深远。不仅其亲授弟子活跃于江浙一带，台阁学士、宫廷画家也深受其影响，其中以郎世宁为杰出代表，是将西方绘画与恽派没骨画法结合的第一人。开启了洋为中用的成功先范。恽南田与常州画派常州恽南田创立的没骨花鸟画法对中国绘画的总体发展，起到了非常积极的推动作用，也影响了三百多年来的花鸟画风。随着新时期的到来，各种西方艺术元素随着改革开放的步伐涌入国门，没骨画风重回人们视野，也得到越来越多的当代艺术家青睐、认同。恽南田与常州画派艺术的流传贵在精神而不在形貌。形象可学而到，精神必须领悟而生。传统的源泉是一潭活水，具有永不枯竭的活力。虽然今天的艺坛多谈论新变，而极少论其不变，中国画千百年来自有其不变的内核，有恒定的精神与审美范畴，唯有知其不变，方可大变，这是传统中国的文脉。