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国画画菊花课件

目录

CONTENT

菊花国画概述

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唐宋时期的兴起

明代徐渭开创大写意菊花画法，以泼墨挥洒表现菊花的恣意形态；清代恽寿平发展没骨画法，通过色彩晕染展现菊花的柔美。清代《芥子园画谱》系统总结了菊花绘画的程式化技法，影响深远。

明清时期的鼎盛

近现代的创新

吴昌硕、齐白石等大家将金石笔法融入菊花绘画，强调笔墨的苍劲老辣，赋予菊花更强烈的生命力，同时结合民间艺术色彩，形成雅俗共赏的风格。

菊花作为绘画题材最早可追溯至唐代，宋代文人画兴起后，菊花因其清雅高洁的品格成为“四君子”题材之一，与梅、兰、竹并列，代表文人的隐逸精神。宋代赵昌、崔白等画家笔下的菊花注重写生，技法以工笔设色为主。

菊花绘画历史渊源

菊花文化象征意义

长寿与吉祥

因菊花在秋季开放，古人认为其得天地之清气，可延年益寿，故称“寿客”；重阳节赏菊、饮菊花酒的习俗进一步强化其吉祥寓意。

民族气节与坚韧

南宋郑思肖画“无根菊”以寄托亡国之痛，近代画家如潘天寿则以菊花象征民族不屈的精神，画面常以峭拔的枝干表现刚毅之气。

隐逸与高洁

菊花耐寒傲霜的特性被文人赋予“花中隐士”的称号，陶渊明“采菊东篱下”的典故使其成为淡泊名利的象征，常见于表达士大夫的孤高情怀。

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主要流派风格特征

工笔流派

以宋代院体画为代表，注重线条勾勒和色彩渲染，花瓣层次分明，叶片筋脉清晰，常配以蝴蝶、草虫增加生动性，体现“形神兼备”的美学追求。

写意流派

明代青藤白阳（徐渭、陈淳）开创的大写意风格，以泼墨法表现菊花的潇洒之态，笔墨酣畅淋漓；清代八大山人则用简笔抽象造型，突出孤傲意境。

海派融合风格

近代任伯年、吴昌硕等将金石篆刻的笔法融入菊花绘画，枝干如篆书般浑厚，花瓣用色浓烈，兼具文人雅趣与民间装饰性，形成鲜明的海派特色。

基础技法要点

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专用工具与材料

宣纸选择

画菊花宜选用生宣或半生熟宣纸，生宣吸水性强，适合表现花瓣的层次感；半生熟宣纸则便于控制墨色晕染，适合初学者练习线条稳定性。

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毛笔分类

需准备狼毫、兼毫、羊毫三种笔。狼毫弹性佳，用于勾勒花瓣轮廓；兼毫软硬适中，适合点染叶片；羊毫吸水量大，可用于大面积渲染背景或花蕊。

墨与颜料

使用松烟墨或油烟墨研磨成浓淡层次，矿物颜料如朱砂、石绿用于花瓣设色，植物颜料如花青、藤黄则用于叶片与茎干的自然过渡。

辅助工具

调色盘需白瓷材质以辨色准，另备笔洗、镇纸、吸水布等，确保作画过程中工具齐备且洁净。

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中锋用笔

画花瓣时以中锋行笔，线条圆润饱满，体现菊瓣的柔韧感；转折处需提按有度，避免生硬断笔。侧锋则用于表现叶片翻卷的立体效果。

枯湿对比

通过控制笔中水分，实现“干裂秋风”与“润含春雨”的对比。如画老枝用枯笔飞白，表现苍劲；花瓣根部以湿笔晕染，突出娇嫩质感。

浓淡层次

运用“积墨法”叠加墨色，先淡后浓逐层加深叶片脉络；花瓣则采用“破墨法”，趁湿注入淡墨或色彩，形成自然渗化效果。

节奏与留白

行笔需有轻重缓急，如画卷瓣菊花时快笔勾尖，慢笔铺瓣；留白处需精心设计，如花蕊周围留空隙以增强画面透气性。

笔墨运用核心技法

以淡色打底，再用稍浓色沿花瓣根部向尖部分染，形成由深至浅的渐变，如画黄菊时先用藤黄铺底，再以赭石分染瓣根。

在分染基础上整体平涂透明色，统一色调。例如红菊先用胭脂分染结构，再以朱砂罩染，使色彩既鲜艳又厚重。

趁湿注入不同颜色，如画复色菊时先涂淡绿，随即点入淡紫，利用水分自然交融形成斑斓效果，但需控制水量以防浑浊。

菊花周围以淡花青或淡墨渲染，突出主体；花蕊部分可施厚粉（如钛白），与花瓣形成明暗对比，增强立体感。

设色渲染基本方法

分染法

罩染法

撞色技法

背景烘托

创作流程演示

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观察菊花形态特征

重点捕捉菊花的自然姿态，包括花瓣的层叠关系、叶片锯齿边缘的细节以及茎干的弯曲走向，需注意不同品种菊花的花型差异（如平瓣、匙瓣等）。

构图布局设计

遵循“疏可走马，密不透风”的传统美学原则，通过虚实对比安排主体菊花与配景枝叶的位置，可结合折枝法或全景式构图，突出画面层次感。

动态与静态结合

通过花瓣的舒展方向与茎干的倾斜角度表现菊花的生动性，同时利用留白平衡画面节奏，避免过于拥挤或空洞。

写生观察与构图

勾线与设色步骤

中锋勾线定型

使用狼毫笔以中锋勾勒花瓣轮廓，线条需流畅且有顿挫变化，体现花瓣的柔韧感；叶片用侧锋表现厚度，叶脉以钉头鼠尾描强化立体感。

分染与罩染技法

在未干的底色上点入清水或浓色，形成自然渗化效果（如花瓣尖端的胭脂晕染），增强画面的水墨趣味性。

先用淡墨或花青分染花瓣基部，再以藤黄、朱磦等透明色罩染，注意色阶过渡自然；叶片采用积墨法，由淡至浓叠加，表现阴阳向背。

撞色与破墨技巧

细节整理与落款

局部提神处理

用白粉或浓墨点花蕊，筒状花需精细描绘雌蕊柱头；