【语文】湖北省新高考2025届高三信息卷（二）试题（解析版）.pdfVIP

湖北省新高考2025届高三信息卷（二）

语文试题

一、现代文阅读（35分）

（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）

阅读下面的文字，完成小题。

材料一：

随着当下文旅产业的快速发展，出现了很多新型的泛戏剧形式：从小剧场戏剧到山水景

观戏剧，从沉浸式演出到互动式游戏，观众可以参与其中，甚至能按照自己的喜好选择并影

响剧情的发展。这些泛戏剧形式打破了观演分离的审美界限，将戏剧与娱乐融为一体，模糊

了戏剧的边界。我认为，从严格意义上讲，这类泛戏剧探索不属于传统意义上的严肃戏剧。

严肃戏剧的上乘演出，必然是在剧场，或者类似于剧场、能够形成肃穆表演场域的空间

中，有有形或是无形的舞台，始终保持着使观看者足以产生审视、思考、审美共情的相应距

离。不能想象《雷雨》演出时，观众跑到舞台上给繁漪喂药吃，对经典戏剧来说这样做岂不

破坏了应有的氛围？

在今天，经典的文本内涵、舞台演出的规范性与规定性依然是戏剧审美不可或缺的因素。

罔顾剧场的集中性和原剧规定情境的尖锐冲突，以随机的路线、偶然的遇见、惊讶乃至惊悚

的感觉作为卖点，违背了冲突集中化、人物典型化、舞台演出规范化以及观众审美对象相对

一致的戏剧之本质属性。因此，尽管以《不眠之夜》为代表的一系列结合了文旅、游戏等娱

乐方式的演艺收到了良好的社会反响，可以视其为依托严肃戏剧经典而进行的改良与探索，

但最好不要将其归类于严肃戏剧，否则反而招致戏剧专业人士的否定，影响其发展。

戏剧的特性之一，是演员演戏、观众看戏的二元共生。演员与观众一定要构成适当的审

美距离和空间阻隔。但是，一些泛戏剧模式试图完全消解观演之间的距离，在这些作品中，

观演关系的互动尺度非常难以把握，不但失去了观众欣赏戏剧中情节冲突张力、演员表演张

力的恰当审美距离，有时甚至会造成观众尴尬无奈的窘境。

甚至有些舞台演出重视环境营造，忽视剧本，特别强调观演关系的同构，体现出重场面、

强互动、弱剧本或无剧本的特征。曾有一部外国作品，演员到观众席中随意找了位年轻女孩

亲吻，若非提前安排，一般女观众很难在众目睽睽之下配合其观演合一的自然主义表演。这

些演出破坏了观与演之间的审美距离，从本质上是对严肃戏剧的破坏性解构，是对戏剧艺术

的割席。

（摘编自谢柏梁《戏剧属于剧场边界不容模糊》）

材料二：

近些年来，随着科技发展和媒介演变，丰富多样的演艺新形态在不断出现：沉浸式剧场、

旅游剧场、景观戏剧、全息剧场、环境式戏剧、游戏剧场等。这些新演艺形态，其特征并没

有溢出戏剧的边界，而是在推动戏剧艺术不断发展。

英国导演彼得·布鲁克在其著作《空的空间》里这样说：“我可以选取任何一个空间，

称它为空荡的舞台。一个人在别人的注视之下走过这个空间，这就足以构成一幕戏剧了。”

可见，戏剧的核心要素是扮演，戏剧中永远不能取消“角色当众表演”这一实际性内容。我

认为，只要满足此核心要素，就可以称之为戏剧。

新演艺形态具有某些共同的特征，如以强沉浸式的体验感、高度的参与感，以虚拟现实

（VR）、增强现实（AR）等现代科技手段的应用为基础，构成了区别于剧院、音乐厅等传

统演出场馆的“非标剧场”空间。这些新演艺形态，仍体现了角色扮演、假定性、现场性等

基本特征，这是它们仍然能被称之为戏剧的关键。以沉浸式戏剧《不眠之夜》为例子，它通

过时空重构，将莎士比亚《麦克白》的故事背景设在1930年代的上海，并利用角色身份的

假定性，让演员们在原《麦克白》的角色和新增的上海人物等多个角色之间自由切换，增强

了角色扮演的复杂性和可观性。观众不再是传统戏剧中的旁观者，他们佩戴着白色面具，跟

随演员在五层楼的空间内自由移动，成为剧中故事的探索者和见证者。

对于这样的新演艺形态，有人可能会说，一些与文旅相结合的“旅游剧场”和沉浸式戏

剧，主要目的是满足观众的娱乐需求，注重互动性和参与感，而非追求艺术的深度和高度。

其实，戏剧的艺术审美和思想价值并不取决于它的演出场所以及是否注重与观众互动。在传

统的剧场之内、舞台之上演出的某些作品，也可能并不具备严肃戏剧所强调的艺术的创造性、

审美性和思想性。而在新演艺空间中上演的作品，也可以做到艺术审美和思想价值兼备。

此外，新演艺形态打破了传统演出空间和惯常观演关系，在一些人看来，这不是“正式”

的演出空间——专门为戏剧演出而设计建造的标准化剧场，一个通