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广东省2025—2026学年领航高中联盟一轮复习阶段检测
高三语文试卷
试卷共8页，23小题，满分150分。考试用时150分钟。
注意事项：
1.答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号等填写在答题卡指定位置上。
2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案
标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题
时，将答案写在答题卡上。写在本试卷上无效。
3.考生必须保持答题卡的整洁。考试结束后，请将答题卡交回。
一、阅读（72分）
（一）阅读I（本题共5小题，19分）
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
中国传统绘画一直在色与墨的此消彼长中不断演进。文人绘画重情、重理、重神韵的
审美观念。同样贯彻于传统人物画设色之中。随类赋彩的设色理念除了强化人物、场景等
“”
的固有色之外，更重要的是在于把握整体色调与人物心境及场景氛围的关系。
唐代之前的人物画多呈现水墨与色彩并用的形式，以墨线塑形，敷以颜色，墨与色处
于同等地位。如北京故宫博物院馆藏珍品东晋顾恺之《洛神赋图》中，人物、山石、树木以
高古游丝描勾勒而少皴，设色上注重以白色或青色服饰衬托暖色衣着，凸显人物的不同身份，
使之在全卷浅灰绿色的基调中格外醒目。唐代王维水墨之变的理念倡导和吴道子融水墨
“”“
于人物的技法革新，将绘画由宫廷装饰与道释叙事转变为个人情境的外化。王维提出夫画
”“
道之中，水墨为上，逐渐提升了水墨的地位。墨色在传统水墨形式中摆脱了色彩的简单含
”
义，强调主观意义上的合理性，墨分五色逐渐成为传统文人画特定的形式语言。随着技术
“”
的改进，墨锭与生纸更能抒发文人的心性，尤其在宋元时期，由于文人画的兴盛，传统人物
画墨色并重的观念逐渐被崇尚水墨的审美所取代。南宋梁楷的《泼墨仙人图》将人物五官
“”
的刻画压缩至极小的空间，大面积的墨色挥洒烘托出人物胸、腹结构的留白，描绘出一位低
眉敛目、似醒非醒、憨态可掬的仙人形象。作品中单色水墨的样式替代了唐人明艳色彩的格
局。至明清之际陈洪造型古雅的人物画《右军笼鹅图》《扑蝶仕女图》，以及任伯年的肖像画
《酸寒尉像》《蕉荫纳凉图》，均不再以绚丽的视觉审美作为表现诉求，人物画画家逐渐在水
试卷第1页，共12页
墨世界中找到情境表达的无穷乐趣，以墨色抒发心境。
千年的笔墨发展使中国画独树于世界艺术之林，但在创作中也容易形成趋同的模式。
随着时代的发展和艺术理念的更迭，今天的艺术家的审美取向在追求意境营造的同时，也追
求蕴含丰富笔意的设色形式和彰显个人心境的设色体系的构建。在墨色之辨的总体视域下，
“”
当代写意人物画设色语言的实践并非注重真实对象的光影关系和色彩变化，而是关注对象身
份、神情及所处环境与画者内心感受的交融。创作者利用中国画颜料自身的单纯性，将水墨
的运用作为色彩表现的基础，依靠色与墨的交融和对比，在不同意境、不同色调的表现中展
现其丰富性。
（摘编自刘艳辉《色墨流转意写神韵》，有删改）
材料二：
董其昌在《画禅室随笔》中说字之巧处在用笔，尤在用墨。墨法在书法中有重要地
“”
位，尤其是在行书和草书之中。墨分五色的概念最早出自于国画，也在国画领域被大家熟
“”
知，然而书法中也讲求墨分五色。
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