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杜甫七言绝句

杜甫是中国诗歌历史上一位不容忽视的伟大诗人，他的诗对后世产生了重要影响。他被后世称为“诗圣”，他的诗被称作“诗史”。他是名人之后，奉儒守素的家庭文化对他的忠君恋阙、仁物爱民的思想有巨大影响，他热爱生活，热爱人民，热爱祖国的大好河山。因此诗中无论是对国家，对君主，对人民，对朋友，对妻子儿女，对兄弟姊妹，对陌生人，甚至对天地万物，一虫一鸟，一草一木，无不饱含深情。他的诗歌创作始终贯穿着忧国忧民这条主线，以最普通的老百姓为主角，由此可见杜甫的伟大，这些使他的诗作既有思想深度又充满了艺术的美。

提到杜甫，我们会想到很多古诗，《登高》、《春夜喜雨》、《闻官军收河南河北》、《兵车行》等等，不胜枚举。但仔细想来，在他众多被人传颂和称道的诗歌中大多是古风、律诗、乐府叙事诗，脍炙人口的绝句占很小的比例。事实也是如此，杜甫一生创作一千多首诗歌，绝句仅有138首，其中七言绝句107首。对于这107首七绝，后世学者褒贬不一，甚至有截然相反的看法。元稹在《唐检校工部员外郎杜君墓系铭并序》中给了杜甫这样的评价:“至于子美，盖所谓上薄风雅，下该沈宋，言夺苏李，气吞曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐庾之流丽，尽得古今之体势，而兼文人之所独专矣。”[1]元稹:《元氏长庆集》，吉林出版集团有限责任公司.2005年第5版.第87页这样至高无上的评价包括着这107首绝句。而明代的胡应麟则在《诗薮》中云：“子美于绝句无所解，不必法也。”[2]胡应麟：《诗薮》，上海：上海古籍出版社.1979年.第14页同是明代的杨慎也批到：“杜子美诗诸体皆有绝妙者，独绝句本无所解。”

[1]元稹:《元氏长庆集》，吉林出版集团有限责任公司.2005年第5版.第87页

[2]胡应麟：《诗薮》，上海：上海古籍出版社.1979年.第14页

[3]杨慎：《升庵集》，上海：上海古籍出版社，1993年.第57页

[4]李重华：《贞一斋诗说》，上海：上海书店出版社,1994?年.第68页

一、独特的思想内容

绝句源自于汉魏六朝的乐府短章，与音律关系密切，七绝产生于唐代以后，五言绝句也开始盛行。这一诗体虽然形式短小，篇幅有限，但因为可以赋予其声律，读起来韵味悠长，却也广为盛行。杨慎曾云“唐人乐府多唱诗人绝句，王少伯、李太白为多。”[5]杨慎：《升庵集》，上海：上海古籍出版社，1993年.第167页

[5]杨慎：《升庵集》，上海：上海古籍出版社，1993年.第167页

（一）正统的抒情绝唱

在杜甫为数不多的七绝中，《江南逢李龟年》历来被人赞誉称道。

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。[6]

[6]仇兆鳌：《杜诗详注》，北京：中华书局，1979年第10版.第215页

这首诗是杜甫绝句中最有情韵、最富含蕴味的一篇，只有二十八字，却包含着丰富的时代生活内容。此诗作于安史之乱结束不久，所谓的开元盛世已经离当时的人们远去，颠沛一生的诗人碰上了同样漂泊江南、在自己年少时就已经熟识的著名歌唱家李龟年。据史书记载，“乐工李龟年特承恩遇，其后流落江南，每遇良辰美景，常为人歌数首，座客闻之，莫不掩泣罢酒。”[7]

[7]郑处诲:《明皇杂录》,上海：上海古籍出版社.1985年.第132页

（二）日常生活随笔

短短28个字的七绝因篇幅限制往往用来表达瞬间情感和体会。胡应麟论李

（四）夹叙夹议的创作手法

用夹叙夹议的手法来深化诗歌主题也是杜甫记事绝句的一大特点。客观的记事能抒发诗人的思想感情，适当的议论，则有助于主题的深化。《承闻河北诸道节度入朝欢喜口号十二首》即是代表。在诗中，诗人采用了多种多样的议论方式。诗的前两了对胜利的喜悦之情，后两句议论却是乐极生悲，有往事不堪回首的感叹。另外，还有“包茅重入归关内，王祭还供尽海头”[23]

[23]仇兆鳌：《杜诗详注》，北京：中华书局，1979年第10版.第1005页

(五)发展了变体绝句

盛唐的绝句，在声律上提倡严格遵循平仄交错、平仄对立、平仄相粘等固定格式，在声调上追求和谐优美，自然流畅。在绝句中，平仄音韵是起着调节音阶，使声调起着抑扬顿挫，自然铿锵的作用。失粘，出韵，都被认为是大弊病，令人贻笑。这种格律框框，使诗歌创作有了约束，很多绝句或律诗，往往由于要遵守这种格式而陷于矫揉造作，拘于平仄音韵而不能畅所欲言。而杜甫的七言绝句却不守正规，形成了一种别调，变体。这种“律多险拗”[24]

[24]胡应麟：《诗薮》，上海：上海古籍出版社.1979年.第97页

如《夔州歌十绝句》其一“中巴之东巴东山”，[25]仇兆鳌：《杜诗详注》，北京：中华书局，1979年第10版.第1005页首句全用平声字，给人以奇离突兀之感。而第二句二、四两字皆仄，这是完全打破常规的拗体诗，这样的写诗法，历来少有。