《影视视听语言》第四版 07189第五章.pptxVIP

第五章影视声音与声画关系01影视声音的特性04声音创作的基础知识02影视声音的分类及其功能03声画关系

第五章影视声音与声画关系【学习要点】1.声音塑造空间的能力。2.声音灵活调度时空的叙事能力。3.声音的情绪性。4.声画关系的类型。5.主观声音与客观声音的实际运用。

?人们通过听觉感知的信息的传递速度不及通过视觉，即人们总是先看到后听到，在影视创作中也如此，画面提供的信息总是最先被观众接收到?“看”比“听”接收的信息量更大、更准确?声音的传播和接收范围是全方位即360度的，而视觉接收有视角的局限?视觉画面依赖光源呈现，而声音则不需要依靠光或者其他媒介，可以单独呈现。我们听到的声音是物体直接发出的?声音容易让人联想到视觉画面，而视觉画面却不容易让人联想到声音?各种声音以非线性状态混合，不易分离，而视觉元素的接收却有时间线性的顺序?人对声音的感受是同时的、场性的，很难从嘈杂的声音中单独分离出某一个声音；而对视觉形象的接收则是线性的，必须按照顺序完成，这是影视声音这条轨道之所以能和画面平行叙事的原因，人在看画面的时候完全可以接收声音信息声音的一般知识01影视声音的特性

声音结构三维空间可见的和不可见的声音?我们可以通过对音质、音量、清晰度、混响、音调的控制来反映摄影机和主体在画面中的相对距离，使主体接近或者远离摄影机而产生空间的深度感，从而实现声音对空间的塑造；还可以通过对画外空间的声音塑造打破二维画面的平面感，让观众感受到银幕空间“场”的存在?“声音结构三维空间”是声音对电影的重要贡献，也是电影语言成熟的标志之一电影声音的特性?可见的声音：早期的有声片比较强调声音和画面的同步性，即让观众看到声源，那时的电影被称为“话痨电影”，音效大多自然地发源于画面中，即有画面声源的声音?不可见的声音：声源并不从画面内发出而是来自银幕以外?扩展电影的银幕空间，给观众视觉以外的信息，产生更强烈的戏剧效果?在功能上，不可见的声音几乎可以充当独立的“形象”，承载画面所能传递的信息。“声音形象”能够引发我们对形象的想象，其表现效果远远超过直接呈现出来的形象01影视声音的特性

?按照声源的特点，可以分为人声、音效、音乐?按照声音的录制方式，可以分为同期声——对白、自然音响、动作音响，配音——对白配音、解说和画外音、动效、音乐等影视声音的分类及其功能0402影视声音的分类及其功能

?一般来讲，电影中的对话应该从属于画面，对话应该尽量避免和视觉内容重复，如果对话传达的信息能用形象更有效地加以表达，那么，用对话就会减弱影片的电影性和运动感?电影如果过于依赖对话/对白去传达剧情信息，反而会削弱其电影性，导致影片在视觉上显得沉闷单调?对话会妨碍其他视听元素的表现，对话过多和过于冗长，信息量小、冲突不够都会造成场面的沉闷?人在谈话时运动幅度小，因此对话会限制运动，使影片节奏放缓，很容易让观众感到单调乏味对白0402影视声音的分类及其功能

?电影音效包括动效拟音（foley）、背景环境音效、特殊音效（非写实的声音，存在于人的想象里）音效?《八佰》（2020）是近年来中国电影音效制作的标杆作品电影《八佰》02影视声音的分类及其功能

?音效可以传达环境信息，有丰富的视觉感?音效可以作为叙事的动力，打破原有画面内的平衡状态，使故事向前推进?音响也可以作为情节符号来使用，给特定情节、动作以音响的特征塑造，音响的出现意味着情节、动作的发生叙事功能?音效可以创造出一个声音环境，形成真实的幻象，也可以烘托出一种情绪气氛?有些自然音效本身的情绪性、节奏感在电影的特定情绪中会得到强化甚至夸大?画面和声音最重要的共同之处是它们都可以创造出时间的节奏感情绪表达功能?它不仅可以使上下镜头间建立起联系，还可以使画面的转换实现自然过渡，减少视觉上的跳跃感?声音转场的基本类型有声音延宕、声音前置、声音交叠、相似声音剪接等，主要以处理前后场景、镜头中声音的方式来划分音效的转场功能音效的功能02影视声音的分类及其功能

?音乐表现得更多的不是故事情节本身，而是故事情节的情绪走向?电影音乐服务于电影作品的具体空间和叙事情境，与人物性格及情感状态、故事的发展走向有着直接而密切的关系?电影音乐对观众的反应具有惊人的影响，它可以极大地丰富和提升观众对电影的情感反应强度?电影音乐可以强化画面中的情感内容，提高画面中的运动感，暗示或传达画面中所不能单独表现的情感?只有能与画面产生联系并能有效提升画面表现的音乐，才是好的电影配乐?好的配乐应该是有意义的结构性元素，它应该在电影叙事情境开始对观众产生情感刺激时适时出现，强化观众的情绪电影音乐：电影与音乐的关系0402影视声音的分类及其功能

?确立一场戏的情绪、气氛，加强戏剧性效果，配合人物和画面运动