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6升，拍摄机位上升，前景消失，后景展现，从平视到俯视，从个体到场面，从个体到群体的表现。升镜头用来交代环境或展现场面。摄影角度是强化了视觉形式，产生一种从近到远、从小到大的视觉效果。镜头上升，带来了孤独、渺小等其他延伸的含义。顶视角度的升，具有垂直拉的视觉感受，视线角度比较反常，常用于某种心理表现需要。第125页，共181页，星期日，2025年，2月5日7降，拍摄机位下降，从后景到前景，俯角到平视，从场面到个体。或展示不同高低处的环境人物，展示多层空间或情绪、处境、事件规模等。下降镜头，带来接近、融合、强调的心理感受，或者产生紧张、突然、压迫。顶视角度的降，具有垂直推的视觉感受，具有明显的下坠感。常用于主观，心理的表现。第126页，共181页，星期日，2025年，2月5日三，运动对观赏心理的影响。

向上的运动无拘无束的自由翱翔，自然倾向，表示渴望、快乐、力量和权利。向下的运动则表示悲哀、死亡、卑下、压抑、软弱等等。从左到右地运动，心理上是符合自然的。从右到左的运动紧张和不舒服，一般情况下导演会用若干不同机位拍摄一段动作，从而压缩运动从开始到结束的时间和空间。拍摄运动的距离和角度在很大程度上决定运动的含义，镜头越远，角度越高，运动就显得越慢。近距离低角度，动作显得更紧凑、更快速。较近的镜头拍摄大量的运动，会显得夸张。特写镜头在表现运动方面更加敏感。运动的象征手法可以用来表现思想感情。扩张的运动常可表现狂喜和欢乐，踌躇或颤抖的动作往往表现恐惧。情欲则运用起伏不定的运动来表达。第127页，共181页，星期日，2025年，2月5日第三节声画关系声音和画面是影视艺术的两大元素，两者既相互依存又相互独立，相互配合又存在矛盾，共同构筑起影视艺术的视听形象空间。声画对位，对立，分立，冲突的关系产生一种声画组合的蒙太奇效应。这是声音与画面组合的一种语言关系，是电影特有的一种语言形态。声音和画面之间的相互关系被称为声画蒙太奇，声画蒙太奇是惟有电影才具有的独特语言方式，具有奇妙的艺术表现力。音乐与画面在影片中的结合关系，一般分为音画同步和音画对位两种形式，音画对位又包含音画并行和音画对立。第93页，共181页，星期日，2025年，2月5日1音画同步，指声画合一，是画面中的视觉形象与其所发生的声音在时间上同步出现或消失，表现为音乐与画面紧密结合，音乐情绪与画面情绪基本一致，音乐节奏与画面节奏完全吻合。声音强调了画面提供的视觉内容，起着解释画面，烘托，渲染画面的作用。加强了画面的真实感，提高画面的感染力，而画面又赋予声音以可见性，两者相辅形成，使影视艺术更为逼真，可信。声画合一是电影作品使用最多，最为普通的一种审美创造手段。第94页，共181页，星期日，2025年，2月5日2音画对位是从特定的艺术目的出发，在同一时间内让音乐与画面作不同侧面的表现，两者形成对位的关系。A音画并行，又叫声画分立或声画分离，指画面中的声音和形象不同步，相互分离，声音以画外音形式出现，并从依附于形象的从属地位中剥离出来，成为独立的艺术元素。音乐不是具体的追随或解释画面内容，也不是与画面处于对立状态，声音和形象各自具备相对的独立性，丰富了影视艺术的表现手段。声音以自身独特的表现方式从整体上揭示影片的思想内容和任务的情绪状态，在听觉上为观众提供更多的联想和潜台词，从而扩大影片在时间单位的内容容量。声画分立可以更有效的发挥声音主观化的作用，用以表现人物的思念或回忆，提示人物复杂的心理活动。B音画对立，声音和画面各自独立，有意使画面与音乐之间在情绪，气氛，节奏，内容和艺术形象上各自表述并形成对比关系，通过差异来求得和谐，通过观众的联想，产生独特的艺术效果。使音乐具有寓意性，从而深化了影片主题。第95页，共181页，星期日，2025年，2月5日3静默声画关系中还有一种特殊的组合现象，即静默，指在有声影视作品中，所有声音在画面上突然消失而产生的独特艺术效果。声音剪辑上的声音的停顿又称静音，影片的声音整体结构上必须要有声音的停顿。形成或把握声音的节奏。第96页，共181页，星期日，2025年，2月5日4画外音，指声源来自画面外的声音，可以是人声也可以是音乐，音响效果。画面以外的声音使画面以外的空间发挥作用。声音把形象扩大到画面的范围之外。扩大并延伸空间，重塑空间，将银幕上有限的空间扩大延伸到镜头之外，声音自身的空间特性表现了空间的多样性，空间的质感。第97页，共181页，星期日，2025年，2月5日5声音的剪辑，5声音的过渡技巧也可称作声音的剪辑，声音逻辑联贯、衔接流畅，在剪辑过渡中才能造成声音独有的艺术表现力。声音的叠化即将前一组镜头或前一个镜头的声音与下一个或下一组镜头的声音在相似性或对比性中，逐次相叠，渐叠出下一个或下