高考古诗词鉴赏之表达技巧.pptVIP

卜算子·咏梅陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。第28页，共60页。（4）用典抒情借用典故来抒发自己的感情，讽刺时事。泊秦淮杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。第29页，共60页。（5）借事抒情通过对事情的叙述来表达作者的思想感情，在古风中较为常见，如《兵车行》、《卖炭翁》；在格律诗中往往集中在某一细节上。第30页，共60页。秋思张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。第31页，共60页。（6）借古讽今、借古抒怀这是咏史诗常见的表现手法，或借历史事件来讽喻当朝，或借历史人物来抒发个人感慨、表达抱负与心志。如《念奴娇·赤壁怀古》《永遇乐·京口北固亭怀古》第32页，共60页。台城刘禹锡台城六代竟奢华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。第33页，共60页。小结：与直接抒情相比，间接抒情更加含蓄蕴藉，耐人寻味，意蕴深长。所以鉴赏的难度比直接抒情大。只有结合全诗内容，并充分挖掘有特定意象的内涵，才能准确全面地把握蕴含在景物、事物和事件深处的思想和感情。第34页，共60页。描写1、渲染铺陈我国传统画技之一，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。用于文学创作，就是从正面着意描写，用铺排、反复等手法对人物和环境作突出、强调。第35页，共60页。江南可采莲汉乐府民歌江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。渲染描写，使得全诗生动活泼，音调优美，把水上采莲的画面和青年男女采莲时的欢愉活灵活现地展示了出来。第36页，共60页。用铺陈的手法描写太守家迎娶兰芝的场面，表现了女主人公的美丽高贵，为全诗增加了悲剧的气氛。交语速装束，络绎如浮云。青雀白鹄舫，四角龙子幡。婀娜随风转，金车玉作轮。踯躅青骢马，流苏金镂鞍。赍钱三百万，皆用青丝穿。杂彩三百匹，交广市鲑珍。从人四五百，郁郁登郡门。第37页，共60页。2、烘托我国传统画技之一，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象更为明显突出。用于艺术创作，就是指从侧面着意描写，作为陪衬。第38页，共60页。（1）正衬：用同类的相似的事物来衬托，此乃“烘云托月”之法。如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。（2）反衬：用相反、相对的事物进行衬托，此乃“山高月小”之法。如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。（3）互衬：两个事物相互映衬，无主次之分，此乃“绿叶衬红花”之法。如“江碧鸟逾白，山青花欲燃”。第39页，共60页。白描（大体勾画轮廓）工笔（精细地刻画和描绘）第40页，共60页。望江南温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。作者以白描手法，刻画了一个从早到晚盼望情人归来的女子的形象。3、白描与工笔（1）白描：中国传统画技之一，纯用线条勾勒，不加渲染烘托的写作手法。用于文学创作，就是对所描写的对象直接描写叙述。第41页，共60页。鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。（2）工笔即细节描写：也是中国传统画技，后指精雕细刻、浓墨重彩的描绘形象。这一段对兰芝外貌的铺陈描写，着力表现兰芝的美丽无双，更进一步展现兰芝秀外慧中的美好，同时更增添了诗歌的悲剧色彩。第42页，共60页。高考古诗词鉴赏之表达技巧第1页，共60页。诗歌的表达技巧总的来说有以下四个方面：修辞技巧表达方式表现技巧章法技巧第2页，共60页。修辞技巧比喻、比拟（拟人）、夸张、对比、双关、通感、借代、反语、反问、互文等等。第3页，共60页。1、比喻用具体的常见事物表现那些不常见的事物，从而化抽象为具体，化深奥为浅显，化呆板为生动。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。第4页，共60页。2、比拟