2025年大学《古典文献学》专业题库—— 古代文献中的戏曲表演与音乐配器赏析.docxVIP

2025年大学《古典文献学》专业题库——古代文献中的戏曲表演与音乐配器赏析

考试时间：______分钟总分：______分姓名：______

一、名词解释（每题5分，共20分）

1.请解释“出子”在元杂剧文献中的含义。

2.简述中国古代戏曲中“勾脸”所代表的表演意义。

3.“犯调”是中国古代音乐理论中的一个重要概念，请阐述其基本含义及其在戏曲音乐中的应用。

4.概述“板腔体”戏曲声腔的主要特征。

二、简答题（每题10分，共40分）

1.简述王骥德《曲律》中关于戏曲演唱技巧的主要观点。

2.以明代昆曲为例，简述其音乐体制的主要特点。

3.中国古代戏曲文献中，关于“舞台机关”的记载体现了怎样的技术观念？

4.简述《南词引正》对南戏表演和音乐规范化贡献的主要方面。

三、论述题（每题15分，共30分）

1.选取一部你熟悉的古代戏曲剧本（如元杂剧或明清传奇），结合剧本内容，论述其中人物塑造如何通过唱腔、念白和表演程式来体现。

2.中国古代戏曲表演和音乐的发展受到多种因素影响，试结合文献记载，论述文人参与对戏曲表演艺术成熟所起到的积极作用。

四、材料分析题（20分）

阅读以下节选自明代某戏曲家笔记中关于某剧种表演和音乐的描述：

“某剧种，其唱作之妙，在于‘偷’字。声虽不高，而情意婉转，如怨如慕。其板眼之设，不拘常格，常有‘赠板’、‘偷板’之奇巧，故一折之间，节奏跌宕，引人入胜。尤善用‘煞板’，一声出口，满场寂然，而后徐徐展开，极见功力。其乐器以‘X’（注：原文此处可能指某种乐器，或为笔误）为主，辅以鼓板，音色清亮，与唱腔相得益彰。扮相则注重‘写意’，非拘泥于形似，力求传神。”

根据以上材料，分析其中所述剧种的表演特色、音乐特点以及文献所体现的审美观念。

试卷答案

一、名词解释

1.“出子”：元杂剧文献中指插在正剧（本戏）之间的短小戏段，形式多样，或由丑角表演，或表现插科打诨，或补充主戏未及的故事情节，起到调节气氛、丰富内容的作用。

*解析思路：理解“出子”在元杂剧结构中的位置（正剧之间）和性质（短小戏段），明确其常见形式（丑角戏、趣剧、补充情节）和功能（调节气氛、丰富内容）。需要结合元杂剧的剧本结构和表演实践来理解。

2.“勾脸”：中国古代戏曲中的一种化妆方法，指根据角色身份、性格和类型，在脸上勾勒出特定的色彩图案。勾脸不仅是美化形象的手段，更是表现人物身份（如忠奸善恶）、性格（如勇猛、奸诈、憨厚）的重要视觉符号，具有强烈的象征意义和程式化特征。

*解析思路：明确“勾脸”是化妆技法，核心在于“勾勒色彩图案”。关键在于理解其双重作用：一是视觉美感，二是象征意义和分类功能（身份、性格）。强调其程式化是表演艺术的要求。

3.“犯调”：中国古代音乐理论术语，指在乐曲或套曲中，将不同宫调（调式）的曲牌（乐句或乐段）按照一定的规则组合或转换使用。这种手法旨在扩展音乐的表现力，增加曲式变化，或通过不同调性的色彩对比来渲染情绪、推动乐思发展。

*解析思路：抓住“犯调”的核心概念——不同宫调曲牌的组合与转换。解释其目的和作用：扩展表现力、增加变化、运用调性色彩对比、推动乐思。需要具备音乐理论（宫调、曲牌）知识。

4.“板腔体”：中国戏曲声腔的一种基本类型。其特点是围绕若干核心曲调（板式）进行发展变化，这些基本曲调（如慢板、中板、快板等）具有固定的节奏节拍（板眼）和旋律框架。不同板式之间可根据情感和叙事需要，通过变换速度、节奏、句式长短等方式进行组合，形成丰富多样的音乐表现力。代表剧种如秦腔、豫剧、京剧的部分唱段等。

*解析思路：定义“板腔体”是声腔类型。阐述其结构基础——核心曲调（板式）和固定节奏（板眼）。说明其发展方式——板式间的组合与变化。最后举例说明代表剧种。

二、简答题

1.王骥德《曲律》中关于戏曲演唱技巧的主要观点包括：强调演唱要“合律依腔”，注重音准、节奏的准确性；主张“声情并重”，要求演唱不仅要声音优美，更要饱含情感，准确表达人物心境；提倡“字正腔圆”，要求吐字清晰，声音流畅圆润；并对不同声腔的演唱方法、气息运用、发声技巧等进行了具体论述，体现了对戏曲演唱艺术的精细观察和理论总结。

*解析思路：概述《曲律》中关于演唱的核心理念。从技术层面（音准节奏、吐字发声）和艺术层面（声情结合）进行阐述。点明其注重细节观察和理论总结的特点。需要熟悉《曲律》的相关章节内容。

2.以明代昆曲为例，其音乐体制的主要特点有：宫调体系复杂精致，常用曲牌丰富，且注重曲牌之间的连接和转换，形成套曲；唱腔细腻婉转，以水磨腔著称，节奏较慢，行腔悠长，注重韵味和气息；伴奏乐器以曲笛为主，辅以笙、箫、琵琶、弦索等，音响效果清雅