第五章 画面立意：构图.pptxVIP

第五章画面立意：构图;“我只是四处走动，从不同的角度观察主题，直到图片元素自行排列成我满意的构图。”

——安德烈·柯特兹（AndreKertesz）

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“摄影不是打猎，要在有构图的情况下才出门。”

——杉本博司（Hiroshi-Sugimoto）

摄影是观察的艺术，是在平凡的环境中找出趣味。观察的重点不是你看到了什么，而在于你看事物的方式。

——艾略特·厄威特（ElliottErwitt）;第一节摄影构图的组成;主体

摄影主体是指拍摄创作时主要表达的形象，是画面构图的重心，是创作者拍摄时表达的主要视觉内容。;主体是能够引起观者兴趣和情感共鸣的元素，可能是形态，也可能是情绪;主体是能够传达主题内涵的载体;① 让主体充满整个画面，或者让画面中只有主体，消除多余的背景或元素。这种构图方式有助于将观众的注意力集中在主体上，创造出简洁而直接的视觉效果。

② 将主体置于画面的视觉中心位置，使其占据主导位置。这种构图方式常用于突出主体的稳定感和重要性，常用于肖像等拍摄题材。

③ 主体与其他部分形成鲜明对比。;陪体

陪体是画面中用于烘托、辅助主体的元素，其主要作用是帮助主体表现与丰富画面内涵与视觉效果，可与主体构成一定的情节与互动关系，完善整体画面主题，丰富画面构成，也可以起到平衡整体视觉表达的作用。;（1）作为主体存在环境的表达。;（2）作为主体的附属品，说明主体的特性。陪体可以与主要被摄主体相互呼应。;（3）陪体可以起到构图作用，陪体可以帮助平衡画面，使图像更加和谐和平衡，当主要被摄主体位于画面一侧时，通过在另一侧添加陪体，可以避免图像过于单一或倾斜；陪体可填补画面中空白的区域，使整个画面更加丰满，使主体的观看更为生动。;前景

前景是位于主体前面的环境信息，可以丰富前后景物的纵深关系，增强画面的空间深度，引导观者的视线，丰富照片的故事性和情感表达。前景与陪体一样，可以根据画面主题来决定是否需要前景进行补充完善，并非是必须的。;前景主要可以用来交代拍摄主题的环境信息，渲染整体图像氛围以及丰富主体的作用;利用建筑或交通工具的窗、门、网格栅栏、树木???物等孔洞物体作为前景，形成框架构图，会引导观者注意框内景象，产生强烈前后关系的纵深感，以及让观者有跨过框架即进入画面的临场感受，同时丰富画面环境信息。由于框架本身亮度往往暗于框内景色亮度，明暗反差大，需注意框内主体的曝光过度与框架曝光不足的问题。;前景还可以用来衬托主要被摄主体，使其更加突出，通过在前景中添加对比鲜明的元素，可以引起观众对主体的关注。;前景物体应该增强照片的主题，而不是分散观者的注意力。确保前景物体与整个场景相协调，并且不会成为视觉上的干扰因素。由于前景距离拍摄机位较近，成像较大，会产生较强的视觉冲击，是摄影构图中需要谨慎处理的视觉元素。拍摄时应谨慎选择前景以及其位置，通常会将前景置于画面的四边或四角上。好的前景使用能丰富画面、增强视觉表现力。但如果前景杂乱且与主体无关，则拍摄构图时需要删减舍去。;背景

背景是位于主体后面的环境信息。与前景可以选择存在与否不同，背景则是摄影师很难回避的存在。除去部分特写局部拍摄外，大多数拍摄作品的构图都需要考虑如何处理背景与主体关系。;①使用长焦镜头与大光圈实现较小的景深的画面视觉效果，焦平面集中于被摄主体上，把复杂的背景置于景深范围之外，达到虚化的视觉效果，从而减少背景对于主体的影响，常用于肖像摄影、静物摄影等。;第二节拍摄点的选择;景别

景别是指拍摄时画面所包含的被摄范围、被摄主体所占整体画面的面积大小和画面的透视规律的变化，景别一般分为远景、全景、中景、近景、特写五种。景别的界定与范围并未有明确的划分，只有拍摄对象与画面构图的大致比例，摄影者根据拍摄主题与拍摄意图可自行决定景别范围。;远景;全景;中景;近景;特写;拍摄角度的选择;俄国形式主义学者维克托?什克洛夫斯基(ViktorShklovsky)在《作为技巧的艺术》(ArtasTechnique）中论及陌生化时提道：“艺术之所以存在，就是为了使人恢复对生活的感觉，就是为了使人感受事物，使石头显示出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感受过程本身就是审美目的，必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式，而对象本身并不重要。”;平拍角度：平拍是指相机机位处于人眼位置，约在1.5米-1.8米左右，机位与被摄主体保持相同的水平高度，能较为自然与真实的视觉呈现被摄体，符合人类观察事物的常规角度，符合视觉习惯，是摄影师常用的拍摄角度。;俯拍角度：俯拍一般指摄影师处于高位，进行自上而下的拍摄，拍摄机位高于被摄主体，还需考虑拍摄角度也需与拍摄的高度所结合，一般会处于较高的机位进行俯