温庭筠《菩萨蛮》李清照《一剪梅》对比赏析.pdfVIP

温庭筠《菩萨蛮》李清照《一剪梅》对比赏析

温庭筠擅作闺词，李清照本身就是女词人，男儿闺音与女性词的

艺术特征常常形神俱似。

菩萨蛮

温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

一剪梅

李清照

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回

时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下

眉头，却上心头。

对比赏析

温庭筠的词极为香艳，词中的女子也有点俗脂艳粉的味道，而李

清照笔下的女子却有着冰肌玉骨、超凡脱俗。男子眼中的女子和女子

眼中的男子本就有很多的不同，因为一个是写眼中的风景，一个是写

心中的风景。不管男词人怎样了解女子，写得怎样的生动，终归不能

走进女子的心底，感受他最真挚的感情和感受。往往感觉有点雾里看

花，能欣赏到朦胧的美，却看不到美丽的花蕊。

王国唯形容温庭筠的词是“画屏金鹧鸪”我也深有同感，一个男

子穷尽了所有的词语，想要描绘一个美丽的女子，却又如同用金线锈

在画屏上一样，奢华而又呆板，终无法达到近在眼前，若隐若现的地

步。而李清照通过自身的经历和感受将一段心情和感受写得活灵活现，

仿佛自己就是词中的女子一般。

温庭筠写女子多描写外在的动作和外貌，也就是说他写的女子大

多数是眼中看到的。而李清照更多的是用景写情，如“红藕香残玉簟

秋，轻解罗裳，独上兰舟”就是《一剪梅》中很典型的例子。在萧瑟

的秋天，粉红色的荷花凋谢了，铺着光泽如玉的竹凉席，睡觉也觉得

有些凉了，心事重重的女主人公在着秋意浓重的天气里，轻轻地解下

了身上穿的绸制长裙，独自一人划着漂亮的小船荡漾在空荡的湖面上。

“残”、“轻”、“独”把女主人公的神态和心情一下子就显现了出

来。而“独”字更是表明了女主人公孤独、苦闷、惆怅的心情。

而温庭筠写女子时用了“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，

花面交相映”完完正正摆在面前的就像一幅画，少了很多灵动。在他

的笔下的女子很难分清谁是谁，仿佛千篇一律，因为他只抓住女子的

外表作为自己描写的重点。所以我们看不出区别，只看到他一张张美

女图，看得清他们的脸，却看不到他们的眼神，看不懂他们的心。虽

然委婉细腻，但总不如李清照的真挚、深刻、动人。

拓展阅读：温庭筠介绍

温庭筠，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿。太原祁(今山西祁县

东南)人。唐初宰相温彦博之后裔。出生于没落贵族家庭，多次考进士

均落榜，一生很不得志，行为放浪。他曾任随县和方城县尉，官至国

子监(jiàn)助教。

《新唐书》与《旧唐书》均有传。他同白居易、柳宗元等著名诗

人一样，一生绝大部分时间是在外地度过的。据考，温庭筠幼时已随

家客居江淮，后定居于鄠县(今陕西户县)郊野，靠近杜陵，所以他尝自

称为杜陵游客。相貌奇丑，人称“温钟馗”。早年苦心学文，年轻时

即以词赋兼工，才思敏捷知名。晚唐考试律赋，八韵一篇。据说他叉

手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为“温八叉”、“温

八吟”。

性喜讥刺权贵，多触忌讳;又不受羁束，纵酒放浪。因此得罪权贵，

屡试不第，一生坎坷，终身潦倒。唐宣宗朝试宏辞，温庭筠代人作赋，

因扰乱科场，贬为隋县尉。后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不

久离开襄阳，客于江陵。唐懿宗时曾任方城尉，官终国子助教。精通

音律，诗词兼工。其诗词工于体物，有声调色彩之美。诗辞藻华丽，

多写个人遭际，于时政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，气韵清

新，犹存风骨。词多写女子闺情，风格秾艳精巧，清新明快，是花间

词派的重要作家之一，被称为花间鼻祖。现存词数量在唐人中最多，

大都收入《花间集》。原有集，已散佚，后人辑有《温庭筠诗集》

《金荃词》。另著有传奇小说集《乾巽子》，原本不传，《太平广记》

引录甚多。

温庭筠是公认的花间词鼻祖，要赏析花间词首先就要先了解温庭

筠及其代表作品。温庭筠(约801—866)，唐代诗人、词人。本名岐，

字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。唐初宰相温彦博之后裔。《新唐书》

与《旧唐书》均有传。年轻时才思敏捷。晚唐考试律赋，八韵一篇。

据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为“温八

叉”、“温八吟”。诗与李商隐齐名，并称“温李”。词与韦庄齐名，

并称“温韦”。

五代后蜀赵崇祚辑录了晚唐五代时期温庭筠、皇甫松、韦庄、薜

昭蕴、牛峤、张