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2025年高级动画概论试题及答案

一、单项选择题（每题2分，共20分）

1.以下哪项不属于动画时间设计的核心要素？

A.动作的张数分配

B.画面的色彩饱和度

C.关键帧的节奏控制

D.镜头的运动速度

答案：B

2.日本动画产业中“原画”与“动画”的分工最早形成于20世纪哪个年代？

A.30年代

B.50年代

C.70年代

D.90年代

答案：B（注：20世纪50年代手冢治虫确立“有限动画”模式，推动原画与动画的专业分工）

3.下列哪部作品首次大规模应用“动态模糊”技术解决3D动画运动生硬问题？

A.《玩具总动员》（1995）

B.《怪物史莱克》（2001）

C.《超人总动员》（2004）

D.《疯狂动物城》（2016）

答案：C（《超人总动员》为表现高速运动场景，开发了动态模糊渲染系统）

4.中国动画“民族风格”探索中，“水墨动画”的核心技术突破是？

A.将宣纸纹理扫描进数字系统

B.解决墨色渗透的动态控制

C.实现笔锋顿挫的逐帧模拟

D.开发专用水墨渲染引擎

答案：B（传统水墨的晕染效果在动态画面中易模糊，1960年代上海美影厂通过分层渲染技术解决渗透控制难题）

5.动画分镜表中“镜号”与“秒数”的对应关系需严格遵循？

A.每秒24帧的国际标准

B.动态分镜的弹性调整原则

C.剧本对白的字数匹配

D.角色情绪的起伏曲线

答案：A（分镜表需以24帧/秒为基准计算时长，确保后续制作的时间准确性）

6.下列哪项属于“动画符号学”研究范畴？

A.角色瞳孔颜色的生理合理性

B.夸张肢体语言的文化隐喻

C.场景光影的物理真实性

D.帧率设置的技术参数

答案：B（符号学关注动画元素的象征意义与文化编码）

7.动态捕捉技术（MotionCapture）在动画制作中的主要局限是？

A.无法记录细微面部表情

B.演员表演受设备限制

C.数据清洗耗时过长

D.与传统手绘风格不兼容

答案：B（动态捕捉需演员穿戴传感器，复杂动作可能受设备束缚）

8.宫崎骏动画中“机械拟生化”设计（如《天空之城》的机器人）主要体现哪种创作理念？

A.科技与自然的共生

B.机械美学的纯粹表达

C.未来战争的预言

D.工业革命的反思

答案：A（宫崎骏通过赋予机械生命感，探讨科技与自然的和谐关系）

9.下列哪项是“动画视听语言”区别于影视视听语言的核心特征？

A.镜头运动的自由度更高

B.画面元素的完全可控性

C.声音设计的先声后画

D.色彩运用的超现实性

答案：B（动画可完全虚构场景、角色和运动规律，影视受物理条件限制）

10.元宇宙语境下动画制作的新趋势是？

A.强化单屏叙事的沉浸感

B.开发多终端适配的交互动画

C.回归传统手绘的手工质感

D.提升3D模型的物理仿真精度

答案：B（元宇宙要求动画支持多平台交互，如VR、AR、智能设备联动）

二、简答题（每题10分，共40分）

1.简述“动画运动规律”中“弹性运动”的表现原理及典型应用场景。

答案：弹性运动指物体受外力作用变形后恢复原状的运动过程，核心原理是“形变-缓冲-恢复”的速度变化。表现时需注意：①受力瞬间的快速形变（如皮球落地时的压扁）；②形变后的短暂缓冲（速度降低）；③恢复原状时的加速（如皮球弹起时的收缩）。典型应用场景包括：角色跳跃时的肢体拉伸（如《大闹天宫》孙悟空翻跟头）、弹性物体运动（如《猫和老鼠》中被压扁的猫恢复原状）、软质物体的摆动（如《冰雪奇缘》艾莎的长发飘动）。

2.分析“赛璐璐动画”（CelAnimation）与“数字手绘动画”（DigitalHand-drawnAnimation）在制作流程上的主要差异。

答案：①介质差异：赛璐璐使用透明胶片（赛璐珞）叠加绘制，数字手绘基于绘图板在电脑中分层绘制；②着色方式：赛璐璐需手工调色并逐张涂色，数字手绘通过色板库自动填充，支持实时修改；③合成流程：赛璐璐需物理叠加胶片拍摄，数字手绘通过图层混合模式（如正片叠底、滤色）虚拟合成；④存储与修改：赛璐璐原画不可修改（需重绘），数字手绘支持无限撤销与局部调整；⑤效率对比：赛璐璐单集需数千张胶片绘制，数字手绘通过“洋葱皮”功能（显示前后帧辅助）大幅提升效率，如《哪吒之魔童降世》数字手绘占比超80%。

3.举例说明动画中“声音先于画面”（Pre-visualizationwithSound）的创作方法及其优势。

答案：该方法指在分镜或模型阶