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今天我们老生常谈一下
来这里，大家都不用说，知道自己是来干嘛的了
干嘛的？学对联的呗
对联，俗称对子，雅称楹联
而楹联的包括范围很广，分婚联，寿联，春联，挽联，励志联，墓志联，格言联等等
技法，又分为工对，流水对，无情对，技巧对，拆字对等等等
各类技法，各有千秋，我们这里不论孰优孰劣，我们只谈我们学的是什么技法
学什么技法，是有针对性的引导和思路，并不是说，我们学某种技法，就排斥其他的技法
工对，是绝大多数联校所教的技法，因为这种技法教起来相对容易，同学们学起来快，老师们教起来轻松
如果我们创意联班，也开这样的工对技法班，好像也没什么特色了
所以，我们就有针对性的，来教目前楹联技法中最高级的对法====流水对
为什么说流水对是目前最高级的对法呢？
这是有原因的
流水对，相对于工对，更适合单独的两行文字===对联的表达方式，因为，短短两行文字，就能充分的表达一个完整的意
不庞杂，也不简单，多一行就累赘了，所以，才有动人两行字之说
而流水对，掌握了技法之后，对出来的联，如行云流水，一气呵成，灵动，活泼，跳跃，别拘一格
下面，我就来给大家分享一点我的心得：浅谈如何对联
对联，源于诗中对仗，又自成一派，对联，是浓缩的诗。但是，对联，跟诗中对仗相似，不尽相同。
诗中对仗，上下各言一物，各不相干，都可以，只要工对就行。因为，诗中的对仗，是为起和结做的过渡，承上，启下，为整首诗的意来做衔接。对联就不行，而对联，只为自己的一个完整表达，没有依托，只为自己的意服务，不关其他。
对联对联，既要相对，又要关联。对，也不能隔，联，也不能合掌，其中分寸，如果不经过时间打磨，很难拿捏到位。
所谓流水对，其意一目了然，对出来的句子，如行云流水，一气呵成。流水对，对得好，给人的感觉就是一副画。上句是画的骨架，下句是对画的丰满，补充，完善。单独看上下两句，都不完整，结合起来看，才是完整的表达，这样的流水对，才是上品。
例：
又是一年芳草绿
依然十里稻花香
这，就是流水对。上联，铺垫，下联转接之后，丰满。想对句，必须先正确解读上联。对联，我要求大家无论是对联还是解联，都不要放过每一个字，那怕在你看来是多么的无足轻重的字眼，都别放过。
对联，上下各七个字，（这里我说的是最常见的）如果想把一个意思表达清楚，七个字，必须字字精炼，容不得半点浪费。浪费一个字眼，联意就会散，淡，浅。
大家都知道对联可以炼字，其实，对联更加可以造景。七个字，一般情况下，都可以三景，起码两景，多则五景。（建议最好保持在三个景之内）七个字，这么多景，该怎么入句，怎么编排，谁轻谁重，谁先谁后，谁主谁从，都必须有个好的布景能力，方可对来得心应手，举重若轻。布景，如诗中谋篇，造景，必须符合逻辑，切不可雨中月，桃上雪。
绕树炊烟迷倦鸟===
大家来解读一下这个出句，说说是个什么物象？这里有几个物象？
互动开始
三个树烟鸟
说两个物象的同学，站墙角去，脑袋，屁股，脚后跟贴墙站直了，直到下课
说三个物象的同学，课后找秋雨老师领一万块的奖学金去（别让秋雨老师打白条哈）
只有正确的解读上联，才能正确的对好下联，这是对出好联的第一步。
解读了上联，我们下一步，就要再想想该怎么表达自己的想法了。
或者说，怎么把上联的意思拓展，丰满，完善，补充
炊烟绕树，为什么是炊烟？迷倦鸟，为什么是倦鸟？
难道我出此联，仅仅只是想说一个常见的物象吗？
如果不是，我还想说点什么？
那么，这个问题就抛给大家了，需要你们来回答。
对联，解读上联，因为个人经历不同，角度也不同，想表达的意思也一定不相同，这样，对联就会对出多种意境来，这也是对联的魅力所在。
硬性的规定是你必须解读得合理，符合逻辑性，对句的要求也必须是交代清楚，符合逻辑性
我们对联，讲的也是如何去钻空子。看上联交代了些什么物象，下联还可以加些什么物象
很多人一看出句，哎呀妈呀，什么都让上联说了，我还拿什么来说啊
这就需要钻上联的空子了。对联，你要记得，不能说跟上联相同的物象。
上联你已经解读了，那么，你在想想看，炊烟是从什么地方出来的？炊烟的旁边还需要点什么才好？我们的思路，这个时候就要放开了。对，人家，村子，对盼归的人。那么，我们用联的方式来表达，就需要合理的编排场景和物象。
绕树炊烟迷倦鸟==东风
横江暮色系归舟--东风
大家再看看这个对句。钻空子，就是钻场景的空子。下联，一定要写上联没有交代的物象，然后，还必须得跟上联关联。没有罗曼蒂克的内心，是写不出好联的。
暮色横江，不意间系住归舟，这归舟，为什么在暮色中迟归？给人多大的想象空间啊。这就是对联的表现手法，有必须的张力，必须的想象空间，不是一眼就看破的浅显的直白描述。直白，就不应该算诗，词，联，直接去写白话文得了。倦鸟炊烟最好的空子就是暮色。对了，这个就是上下关联的最重要的因素
你若来时花正好===东风
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