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《朱自清散文精选》之《春》读书笔记

——春意满纸，希望满怀

一、文本溯源：时代阴霾中的春日礼赞与精神突围

朱自清的《春》创作于1933年，收录于其散文集《朱自清全集》。这一时期的中国，正笼罩在多重阴霾之下：军阀混战的余波未平，日本侵略者对华北的觊觎日益明显，社会动荡、民生凋敝，知识分子群体普遍陷入“理想与现实的落差”之中，既对黑暗现实感到愤懑，又渴望从困境中寻找精神出路。

从朱自清个人境遇来看，此时他已在清华大学任教多年，虽生活相对稳定，却始终关注社会现实，内心充满对“光明与希望”的向往。1933年前后，他经历了丧妻之痛、独自抚养子女的艰辛，生活的重压与时代的焦虑交织，让他更需要从自然中汲取精神力量。《春》的诞生，正是他对“阴霾现实”的一次精神突围——他以细腻的笔触描摹春日的生机与美好，既传递出对自然的热爱，也暗含着对“光明未来”的期盼，试图以春日的“希望”驱散时代的“阴霾”。

与他批判社会的《执政府大屠杀记》、抒发悼亡之情的《给亡妇》不同，《春》是一篇“充满生命力的春日礼赞”——它没有沉重的情感、尖锐的批判，而是以明快的节奏、生动的笔触，将春日的景致与希望传递给每一位读者，成为中国现代散文中“借景抒情、以美育人”的典范，也展现了朱自清散文“刚柔并济”的多元风格。

二、文本解构：以“盼春”为引的四重春日图景

《春》以“盼春—绘春—颂春”为叙事脉络，围绕“自然景致—人文活动—春日精神”，构建了“总起盼春—分绘春景—总颂春魂”四重春日图景。每一层图景都通过细腻的描写展开，既展现了春日的鲜活与美好，也传递出对希望与未来的向往。

（一）第一重：总起盼春——开篇即燃的期待之情

文章开篇，朱自清便以极具感染力的笔触，点燃读者对春日的期待，为全文奠定“明快、热烈”的情感基调：

反复咏叹的盼春之心：“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”

两个“盼望着”的反复使用，如同一声急切的呼唤，将对春日的期待直接传递给读者，打破了“平铺直叙”的平淡；

“春天的脚步近了”的拟人化描写，赋予春天以“生命感”，仿佛春天是一位即将到访的挚友，让期待之情更显真切；

万物复苏的总览之景：“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。”

“刚睡醒”“欣欣然张开了眼”的拟人，将“山、水、太阳”等自然景物写活，展现出春日“万物复苏”的整体氛围；

“朗润”（山）、“长”（水）、“红”（太阳）三个简洁的形容词，精准捕捉了春日到来后自然的细微变化，从整体上勾勒出春日的鲜活轮廓。

这一重“盼春”，虽篇幅短小，却如同一剂“强心针”，瞬间点燃读者对春日的向往，为后文“分绘春景”做好了情感铺垫。

（二）第二重：分绘春景——五幅鲜活的春日画卷

在“盼春”之后，朱自清以“草、花、风、雨、人”为核心，分绘出五幅鲜活的春日画卷，每一幅都各具特色，共同构成春日的完整图景：

1.春草图：生机盎然的底色

“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。”

动态的生命力：“偷偷地钻出来”的“钻”字，精准展现了小草“顽强、急切”的生长态势，仿佛能看见小草冲破土壤的力量；

视觉与触觉的融合：“嫩嫩的，绿绿的”（视觉）、“绵软软的”（触觉），多感官描写让小草的形象更立体，也传递出“亲近自然”的惬意；

人文活动的点缀：“坐着，躺着，打两个滚”等活动，将“小草”与“人的互动”结合，展现出春日里人与自然的和谐共生，让春草图更具“生活气息”。

2.春花图：绚烂芬芳的盛宴

“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿！花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。”

动态的竞争之美：“你不让我，我不让你”“赶趟儿”的拟人，赋予果树以“活泼的性子”，展现出春花“竞相开放”的绚烂；

色彩与味觉的交织：“红的像火，粉的像霞，白的像雪”，三个比喻精准传递春花的色彩之美；“花里带着甜味”的味觉描写，让春花的形象更“可感可触”；

虚实结合的想象：“闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿”，从“花”联想到“果”，既展现了春日的生机，也暗含着“收获的希望”；

动静结合的生机：“蜜蜂嗡嗡地闹着”“蝴蝶飞来飞去”的动态，与“静态的花”形成对比，让春花图更显“鲜活热闹”。

3.春风图：温柔拂面的惬意

“‘吹面不寒杨柳风’，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出