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2025年戏曲化妆试题及答案

一、单项选择题（每题2分，共20分）

1.以下哪项不属于戏曲化妆中“俊扮”的范畴？

A.京剧青衣的基础妆

B.昆曲小生的定妆

C.川剧花脸的勾绘

D.越剧正旦的底彩

2.传统戏曲化妆中，用于勾画脸谱的“油彩”主要成分是？

A.植物汁液与蜂蜡

B.矿物颜料与植物油

C.动物胶与朱砂

D.化学合成色素与水

3.京剧旦角“贴片子”技法中，“前发”主要覆盖的部位是？

A.额头至眉骨

B.鬓角至耳后

C.鼻梁至颧骨

D.下颌至颈部

4.川剧“变脸”化妆中，用于粘贴脸谱的关键材料是？

A.鱼鳔胶

B.浆糊

C.双面胶

D.强力胶

5.昆曲“穷生”（扮演落魄文人）的化妆特点不包括？

A.眉峰下垂

B.眼尾上挑

C.面色青黄

D.嘴角内收

6.以下哪种剧种的旦角化妆更注重“晕染法”表现腮红的自然过渡？

A.豫剧

B.黄梅戏

C.秦腔

D.评剧

7.传统戏曲中，“老旦”化妆时为表现皱纹常用的技法是？

A.油彩堆塑

B.线条勾勒

C.薄粉轻拍

D.海绵晕染

8.粤剧“武生”脸谱中，红色主调通常代表人物的？

A.忠勇正直

B.奸诈多疑

C.刚猛暴躁

D.仙佛身份

9.戏曲化妆中“定妆”步骤使用的主要材料是？

A.凡士林

B.散粉

C.口红

D.眉笔

10.以下哪项是现代戏曲化妆中“仿生皮”的主要应用场景？

A.替代传统髯口

B.制作面部疤痕特效

C.增强油彩附着力

D.简化贴片子流程

二、填空题（每空1分，共20分）

1.戏曲化妆按造型风格可分为“俊扮”和“______”两大类，后者以______（剧种）脸谱为典型代表。

2.京剧旦角“贴片子”使用的假发材质传统为______，现代常用______替代。

3.昆曲“六旦”（花旦）化妆强调“三白”，即______、______、______部位的提亮。

4.川剧“哭丧脸”化妆通过______（技法）在眼周绘制放射状细纹，配合______（颜色）眼影强化悲伤感。

5.秦腔“大净”（正净）脸谱常用______（颜色）表现刚正威严，______（颜色）表现草莽英雄。

6.传统戏曲化妆中，“打底”步骤需依次涂抹______、______、______三种基础材料。

7.越剧“小生”化妆区别于京剧的关键特征是______更柔和，______（部位）采用淡红色晕染。

8.现代戏曲化妆中，______（工具）的使用可精准控制油彩边缘，______（材料）能增强妆容在高清舞台下的质感。

三、简答题（每题8分，共40分）

1.简述“生行”中“武生”与“穷生”在化妆上的主要差异。

2.分析京剧“花旦”与“刀马旦”在眉形、眼妆处理上的不同侧重。

3.传统戏曲化妆中“口脂”（口红）的调制与现代化妆品有何区别？对表演有何影响？

4.列举三种地方剧种（除京剧外）的特色化妆技法，并说明其文化内涵。

5.说明戏曲化妆中“破脸”与“全脸”的概念区别，举例说明各自的应用场景。

四、论述题（20分）

结合具体剧例，论述传统戏曲化妆技法在现代多媒体舞台（如直播、电影化戏曲）中的适应性调整与创新路径。

五、实操题（50分）

请详细描述“京剧铜锤花脸（正净）”的完整化妆步骤（从净面到定妆），要求包含工具、材料、关键技法说明及常见问题处理。

答案及解析

一、单项选择题

1.C（花脸属于“勾脸”，非俊扮）

2.B（传统油彩以矿物颜料+植物油调合）

3.A（前发覆盖额头至眉骨，修饰脸型）

4.A（鱼鳔胶粘性强且易清洗，符合变脸需求）

5.B（穷生需表现落魄，眼尾应下垂而非上挑）

6.B（黄梅戏旦角腮红注重自然过渡，常用晕染法）

7.B（老旦通过线条勾勒表现皱纹纹理）

8.A（粤剧红色脸谱多代表忠勇人物）

9.B（散粉用于定妆，固定底妆）

10.B（仿生皮用于制作面部特效，如疤痕、伤口）

二、填空题

1.勾脸；京剧

2.人发；化纤丝

3.额头；鼻梁；下颌

4.细笔勾勒；青灰色

5.黑色；蓝色

6.底油；彩粉；胭脂

7.眉形；颧骨

8.细节笔；哑光蜜粉

三、简答题

1.差异主要体现在：①面色：武生需红润有朝气（表现英武），穷生面色青黄（表现困顿）；②眉形：武生眉峰高耸（显英气），穷生眉尾下垂（显颓丧）；③眼妆：武生眼尾上挑（显锐利），穷生眼周晕染青黑（显疲惫）；④唇色：武生唇色鲜艳（显精神），穷生唇色暗淡（显虚弱）。

2.花旦侧重活泼灵动：①眉形短而弯（如柳叶眉），眉峰位置靠后；②眼妆用淡红色晕染眼尾，眼线细而上扬，强调俏皮感。刀马旦侧重英武飒爽：①眉形长而挺（如剑眉），眉峰高且靠前；②眼妆用黑色或深棕色勾勒，眼线粗重且延长至太阳