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论过士行的话剧创作
在中国当代话剧史上，过士行是一位以“荒诞笔触写透人间真实”的独特存在。自20世纪90年代登上剧坛以来，他以《鸟人》《棋人》《鱼人》构成的“闲人三部曲”破局，随后又推出《坏话一条街》《厕所》《回家》等作品，始终以锋利的观察、市井的底色与哲学的深度，为中国话剧开辟出一条“荒诞现实主义”的独特路径。
一、主题内核：在“闲人”的偏执里照见时代精神困境
过士行的创作始终锚定“人”的精神状态，尤其聚焦那些被主流社会边缘化的“闲人”。这些人物看似游离于社会生产体系之外——养鸟成痴的陈博士（《鸟人》）、为棋疯魔的何云清（《棋人》）、与鱼共生的老于头（《鱼人
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