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借古鉴今：抗战时期太平天国历史剧创作探究

一、引言

1.1研究背景与意义

抗日战争时期，中华民族面临着生死存亡的严峻考验，全国上下团结一心，共同抵御外敌入侵。在这一特殊的历史背景下，文化领域也成为了抗战的重要战场，各种文艺形式都被赋予了时代的使命，历史剧创作更是迎来了蓬勃发展的时期。太平天国运动作为中国近代史上规模宏大的一次农民运动，其反抗侵略、追求民族独立和社会变革的精神与抗战时期的时代主题高度契合，因此成为了众多剧作家创作的重要素材。

据《中国现代文学总书目》记载，抗战时期以太平天国为创作素材的历史剧共有七部，出自陈白尘、阳翰笙、阿英和欧阳予倩四位在现代文学史上成就斐然的剧作家之手。从创作数量和人数来看，这在当时的历史剧创作中颇为可观，形成了一个引人注目的文学现象。这些太平天国历史剧，以艺术的形式再现了太平天国的历史风云，不仅为观众呈现了一段波澜壮阔的历史画卷，更重要的是，它们借古喻今，传达了剧作家们对现实的深刻思考和对民族命运的深切关怀，在抗战时期发挥了独特的文化和社会作用。

研究抗战时期太平天国历史剧的创作，具有多方面的重要意义。从理解抗战文化的角度来看，这些历史剧是抗战文化的重要组成部分，它们反映了当时人们的思想情感、价值观念和精神诉求。通过对这些剧作的研究，可以深入了解抗战时期的文化氛围、社会心态以及民众的抗战意识，为全面认识抗战文化提供新的视角和丰富的资料。例如，剧中对太平天国英雄人物的塑造，体现了当时人们对民族英雄的崇敬和对英雄主义精神的追求；对太平天国运动中反抗斗争情节的描绘，激发了民众的爱国热情和抗争精神，成为鼓舞人们坚持抗战的精神力量。

从历史剧创作的角度而言，这些剧作在艺术手法、叙事方式、人物塑造等方面都进行了有益的探索和创新，为中国现代历史剧的发展积累了宝贵的经验。它们将历史与现实紧密结合，在尊重历史事实的基础上，进行了合理的艺术加工和想象，使历史剧既具有历史的厚重感，又具有现实的感染力。研究这些剧作，可以总结历史剧创作的规律和特点，为当代历史剧的创作提供借鉴，推动历史剧创作在新时代的发展。

1.2国内外研究现状

目前，国内外对于抗战时期历史剧的研究已取得了一定成果。在国内，众多学者对这一时期历史剧的整体发展状况、文化内涵、艺术特色等方面进行了探讨。一些研究关注到抗战时期历史剧与时代背景的紧密联系，分析了历史剧如何通过对历史故事的演绎来反映抗战现实、激发民众的爱国热情。还有学者从艺术风格和创作手法的角度，对历史剧的戏剧结构、人物塑造、语言运用等进行了细致的剖析。然而，将抗战时期的太平天国历史剧作为一个专门的研究对象，并进行系统深入研究的成果却相对较少。

在对太平天国历史剧的研究中，大部分成果只是零散地分布在对相关剧作家的研究之中。例如，在研究陈白尘时，往往侧重于他的讽刺喜剧，如《升官图》等，而对他在抗战时期创作的三部太平天国历史剧，虽有所提及，但缺乏深入的分析。实际上，陈白尘对太平天国历史极为重视，最初还策划创作《太平天国》三部曲以展现这段历史，其《石达开的末路》和后来进一步丰富创作的《大渡河》，都围绕翼王石达开的命运反映太平天国的兴衰，解放后他还特意修改编入《金田村》，足见其重视程度，但这些在以往研究中未得到充分关注。同样，阿英在抗战时期戏剧创作活跃，研究者多聚焦于他的南明史剧，而他在南明史剧四部曲创作中途转向创作的《洪宣娇》，却较少被深入研究。费穆在《洪宣娇?序》中指出阿英创作此剧是为揭示太平天国覆灭原因，即初期胜利后逐渐腐化、分化等，但这一创作意图和该剧的价值在现有研究中挖掘不够。

国外的研究主要集中在对中国近现代文学的宏观研究中，偶尔涉及抗战时期的历史剧，但对于太平天国历史剧这一特定领域，几乎没有专门的研究成果。这一方面是由于文化差异和语言障碍，使得国外学者对中国历史文化背景的理解存在一定困难；另一方面，也反映出国内对这一领域的研究在国际上的影响力还有待提升。

综上所述，当前对于抗战时期太平天国历史剧的研究存在明显不足，缺乏系统性和全面性。这为本文的研究提供了广阔的空间，有必要对这一领域进行深入挖掘，以填补研究空白，进一步丰富和完善对抗战时期文学以及历史剧创作的认识。

1.3研究方法与创新点

本文将综合运用多种研究方法，力求全面、深入地剖析抗战时期太平天国历史剧的创作。

文献研究法是本文的重要研究方法之一。通过广泛查阅抗战时期的报刊杂志、剧本原著、作家日记、书信以及相关的文艺评论等文献资料，尽可能全面地收集与太平天国历史剧创作相关的信息。这些文献资料是研究的基础，能够为深入了解剧作的创作背景、创作意图、传播接受等方面提供第一手资料。例如，通过查阅当时的文艺评论，可以了解观众和评论家对这些剧作的反应，从而更好地把握剧作在当时社会文化语境中的地位和作用。

文本分析法也是不可或缺的。对七部太平