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鲁迅在朝花夕拾中描写宠物的文章是

——《朝花夕拾·狗·猫·鼠》文章介绍与深度读书笔记

一、文章核心介绍

《狗·猫·鼠》是鲁迅于1926年创作的散文，作为《朝花夕拾》的开篇之作，收录于这部回忆性散文集。文章创作于北洋军阀统治的动乱时期，当时鲁迅因支持女师大分潮，遭到帝国主义、北洋军阀及其御用文人“现代评论派”的猛烈攻击与流言诽谤，甚至被诬蔑“仇猫”，此文正是他对这些恶意攻击的直接回击。

全文以“仇猫”为线索，采用夹叙夹议的写法，将现实批判与童年回忆交织。表层看似在讨论狗、猫、鼠三种动物的习性，实则以物喻人，通过剖析三种动物的秉性，鞭挞了当时社会上与猫类似的“正人君子”和军阀统治者的帮凶。文章结构清晰，可分为四部分：回击“现代评论派”的诬蔑、阐明“仇猫”的近因、追溯“仇猫”的童年远因、批判“中庸之道”的实质。文字兼具回忆的温情与杂文的锋利，反语与曲笔的运用让寓意更显深厚，既展现了鲁迅对弱小者的同情，也彰显了他对暴虐者的憎恨与决战到底的精神。

二、深度读书笔记（3000字）

（一）核心信息总览

1.创作背景

时代语境：1925年“五卅”运动后，反帝反封建斗争进入高潮，而北洋军阀统治下的社会依旧黑暗动荡。围绕女师大分潮，鲁迅与“现代评论派”展开激烈论战，对方以散布流言、恶意诬蔑的方式攻击鲁迅，1926年2月鲁迅写下此文予以反击。

个人处境：当时鲁迅不仅遭受御用文人的流言攻击，还因支持进步学生运动面临反动政府的通缉，处境孤立艰难。《朝花夕拾》的多篇文章均创作于这一时期，既是对过往的回忆，也是对现实的抗争。

创作意图：表面回应“仇猫”的诬蔑，深层则是借动物习性讽刺现实中虚伪、暴虐的“正人君子”，抒发对弱小者的同情与对强权的反抗，同时确立了《朝花夕拾》“以点带面展现时代、夹叙夹议挖掘内涵”的基本写法。

2.文章核心要素

线索：以“仇猫”的缘由与回击诬蔑为明线，以批判现实黑暗为暗线。

主要形象：猫（象征“正人君子”等暴虐虚伪之人）、鼠（尤其是隐鼠，象征弱小无辜者）、狗（关联“现代评论派”的诡辩逻辑）。

核心情感：对弱小者的怜悯与保护欲、对暴虐虚伪者的憎恶与批判、对童年时光的温情追忆、对现实黑暗的愤懑与抗争。

艺术特色：以物喻人、夹叙夹议、反语与曲笔并用，兼具回忆散文的温情与杂文的锋利。

（二）文本细节深度解析

1.现实交锋：对“现代评论派”的直接回击

文章开篇便直面现实矛盾，回应“有人说我是仇猫的”这一诬蔑。鲁迅敏锐地戳破“现代评论派”的诡辩逻辑——“狗不是仇猫的么？鲁迅先生却自己承认是仇猫的，而他还说要打‘落水狗’！”，这种将作者言论歪曲篡改，进而全盘否定其主张的卑劣手段，正是当时御用文人的典型做法。

鲁迅并未陷入无意义的口舌之争，而是以幽默的笔触揭露其本质：“即使我说二二得四，三三见九，也没有一字不错”，反衬出对方为达到政治目的，不惜违背常识、颠倒黑白的虚伪面目。这种开篇即亮明立场的写法，让文章充满论战色彩，也奠定了全文“以现实问题为切入点，借物喻人批判现实”的基调。

在回应过程中，鲁迅还顺带批判了人类的“多余聪明”——“能直立了”“能说话了”“能写字作文了”，却也因此学会了“说空话”“违心之论”，相比之下，动物“适性任情，对就对，错就错，不说一句分辩话”，这种对比既强化了对“现代评论派”虚伪性的批判，也体现了鲁迅对真诚品格的推崇。

2.“仇猫”缘由：从表层现象到深层本质

鲁迅清晰地梳理了自己“仇猫”的多重缘由，从近因到远因，从表层现象到深层本质，层层递进，让“仇猫”的立场既合理又充满深意。

近因之一：折磨弱者的暴虐本性。猫捕食雀、鼠时，“总不肯一口咬死，定要尽情玩弄，放走，又捉住，捉住，又放走，直待自己玩厌了，这才吃下去”，这种行为与“人们的幸灾乐祸，慢慢地折磨弱者的坏脾气相同”。鲁迅对这种恃强凌弱的行为深恶痛绝，这背后是他对弱小者的天然同情，也是对社会上强者欺压弱者现象的无声批判。

近因之二：虚伪谄媚的双重面目。猫与狮虎同族，本应带有猛兽的刚直，却“有这么一副媚态”。这种“媚上欺下”的特性，正是鲁迅所厌恶的“正人君子”的真实写照——对强权谄媚逢迎，对弱小则肆意欺凌，双重面目下藏着自私自利的本质。

近因之三：扰人安宁的无礼行径。猫在配合时的繁重嗥叫，尤其在夜间看书、睡觉时扰民，这一具体生活细节让“仇猫”的理由更显真实可感。鲁迅以“自卫”为由，说明自己用长竹竿攻击猫的行为，既体现了生活中的真实困扰，也暗喻对现实中无礼侵犯他人权益者的反抗。

远因：童年隐鼠被吃的创伤记忆。这是鲁迅“仇猫”最根本、最纯粹的缘由。十岁上下时，他饲养的可爱隐鼠被猫吃掉，这份童年创伤让他自幼便对猫没有好感。虽然后来可能证实隐鼠并非猫所害，但这份情感早已根深蒂固。隐鼠“只有拇指那么大，也不很畏惧人”，是弱小无辜的象征，而猫捕食隐鼠的行为，在童年鲁迅心中种下了“憎恶暴虐