古典戏曲文学的叙事冲突设计与舞台效果呈现研究毕业论文答辩汇报.pptxVIP

第一章绪论：古典戏曲文学的叙事冲突设计与舞台效果呈现的学术价值第二章理论基础：叙事冲突与舞台效果呈现的理论框架第三章案例分析：《牡丹亭》的叙事冲突设计与舞台效果呈现第四章比较研究：清代与明代戏曲舞台效果的差异第五章观众接受分析：清代戏曲舞台效果的认知与情感效果第六章结论与展望：古典戏曲舞台效果的现代启示1

01第一章绪论：古典戏曲文学的叙事冲突设计与舞台效果呈现的学术价值

绪论：研究背景与意义研究假设与验证方法本研究的假设和研究假设的验证方法研究现状与学术空白现有研究的不足与本研究的重要性研究意义与目标本研究对戏曲文学、舞台美术学和观众接受研究的贡献研究方法与理论框架本研究采用的研究方法和理论框架介绍研究结构与章节安排本论文的章节结构和主要内容概述3

研究现状与文献综述现有研究的不足现有研究的不足缺乏对舞台效果与叙事冲突的历时性比较研究忽视观众视角下的接受效果研究4

研究方法与理论框架本研究在理论上的创新之处研究步骤本研究的具体研究步骤研究假设本研究的假设和研究假设的验证方法理论创新5

研究结构与章节安排第五章观众接受分析清代与明代戏曲舞台效果的认知与情感效果古典戏曲舞台效果的现代启示以《牡丹亭》为例进行实证研究清代与明代舞台效果的差异第六章结论与展望第三章案例分析第四章比较研究6

02第二章理论基础：叙事冲突与舞台效果呈现的理论框架

理论基础：冲突美学理论理论创新本研究在冲突美学理论上的创新之处冲突美学理论在舞台效果设计中的应用中国戏曲理论中的冲突设计特点剧中“马嵬坡”冲突的舞台效果设计理论应用中国戏曲理论中的冲突设计案例分析：《长生殿·惊变》8

理论基础：舞台美术呈现理论中国戏曲理论中的舞台美术案例分析：《长生殿·哭坟》中国戏曲理论中的舞台美术特点剧中舞台效果的情感递进9

理论基础：观众接受理论理论创新本研究在观众接受理论上的创新之处观众接受理论在舞台效果设计中的应用中国戏曲理论中的观众接受特点观众对舞台效果的认知效果理论应用中国戏曲理论中的观众接受案例分析：《长生殿·闻铃》10

理论框架构建与验证理论创新本研究在理论框架上的创新之处理论框架在舞台效果设计中的应用中国戏曲理论中的理论框架特点理论框架的验证方法理论应用中国戏曲理论中的理论框架案例分析：《长生殿·惊变》11

03第三章案例分析：《牡丹亭》的叙事冲突设计与舞台效果呈现

案例分析：《牡丹亭》冲突类型与舞台效果冲突类型《牡丹亭》中的冲突类型分析舞台效果设计《牡丹亭》中的舞台效果设计特点案例分析：《惊梦》花神冲突的舞台效果呈现理论创新本研究在案例分析上的创新之处理论应用案例分析在舞台效果设计中的应用13

案例分析：《牡丹亭》关键场景的舞台效果设计关键场景：《惊梦》冲突设计与舞台效果分析舞台效果设计《惊梦》中的舞台效果设计特点效果显著性《惊梦》中舞台效果的效果显著性理论创新本研究在案例分析上的创新之处理论应用案例分析在舞台效果设计中的应用14

案例分析：《牡丹亭》舞台效果的代际演变明代版本特征《牡丹亭》明代版本舞台效果设计特点舞台效果设计《牡丹亭》明代版本中的舞台效果设计特点效果显著性《牡丹亭》明代版本中舞台效果的效果显著性理论创新本研究在案例分析上的创新之处理论应用案例分析在舞台效果设计中的应用15

案例分析：《牡丹亭》舞台效果的接受效果观众反应《牡丹亭》舞台效果的观众反应分析观众评价清代观众对《牡丹亭》舞台效果的直接评价认知效果《牡丹亭》舞台效果的认知效果分析情感效果《牡丹亭》舞台效果的情感效果分析理论创新本研究在案例分析上的创新之处16

04第四章比较研究：清代与明代戏曲舞台效果的差异

比较研究：舞台效果设计理念的差异明代理念《牡丹亭》明代版本舞台效果设计特点舞台效果设计《牡丹亭》明代版本中的舞台效果设计特点效果显著性《牡丹亭》明代版本中舞台效果的效果显著性理论创新本研究在案例分析上的创新之处理论应用案例分析在舞台效果设计中的应用18

比较研究：关键场景的舞台效果对比场景：《惊梦》明代与清代舞台效果对比舞台效果设计明代与清代《惊梦》舞台效果设计特点效果显著性明代与清代《惊梦》舞台效果的效果显著性对比理论创新本研究在案例分析上的创新之处理论应用案例分析在舞台效果设计中的应用19

比较研究：舞台效果代际演变的量化分析数据采集《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》舞台效果数据采集方法数据分析《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》舞台效果数据分析方法结果对比《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》舞台效果数据结果对比理论创新本研究在案例分析上的创新之处理论应用案例分析在舞台效果设计中的应用20

比较研究：舞台效果演变的内在逻辑内在逻辑一观众审美变迁内在逻辑二舞台技术发展内在逻辑三戏曲美学演变理论创新本研究在案例分析上的创新之处理论应用案例分析在舞台效果设计中的应用21

05第五