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中传编导练习题及答案

文艺常识部分（每题2分，共20分）

1.中国电影史上第一部真正意义上的有声电影是1931年的《歌女红牡丹》，其导演是哪位？

答案：张石川。解析：该片由明星影片公司出品，采用蜡盘配音技术，标志着中国电影从无声向有声的过渡，张石川作为早期重要导演，与郑正秋共同奠定了中国商业电影的基础。

2.法国新浪潮运动中，提出“作者论”的核心人物是？其主张导演应成为“电影作者”，强调个人风格对作品的决定性作用。

答案：安德烈·巴赞（注：实际“作者论”由巴赞的学生特吕弗、戈达尔等在《电影手册》发展，但理论源头可追溯至巴赞对导演主体性的强调；更准确的答案应为《电影手册》学派，此处按常见考题设定答案为巴赞）。解析：“作者论”反对传统好莱坞工业对导演的限制，主张导演需通过作品传递个人视角，如戈达尔的《精疲力尽》即以跳接、打破第四面墙等手法实践这一理论。

3.托尔斯泰的长篇小说《安娜·卡列尼娜》中，与安娜形成对照的另一女性角色是？其丈夫是地方自治会活动家，代表俄国贵族中的改革派。

答案：吉娣。解析：吉娣的婚姻与成长线（从爱慕渥伦斯基到与列文结合），与安娜的悲剧形成“家庭幸福”与“道德困境”的对比，托尔斯泰借此探讨19世纪俄国贵族的精神危机。

4.古希腊悲剧中，“命运悲剧”的典型代表是索福克勒斯的哪部作品？其核心冲突是主角反抗神谕却最终陷入预言的循环。

答案：《俄狄浦斯王》。解析：该剧通过“弑父娶母”的预言与俄狄浦斯的自我追查，展现人在宿命前的无力感，亚里士多德在《诗学》中称其为“悲剧的典范”，因其“突转”与“发现”的结构运用达到极致。

5.2023年获得第95届奥斯卡最佳影片的是哪部电影？其讲述了一个关于跨性别家庭、移民与身份认同的故事。

答案：《瞬息全宇宙》。解析：导演关家永与丹尼尔·施纳特（丹·关）以非线性叙事、多重宇宙设定，将家庭矛盾与存在主义哲思结合，用夸张的视觉语言（如石头对话、手指打架）解构“成功”的单一标准，是近年好莱坞“作者型商业片”的代表。

6.元杂剧“四大悲剧”中，描写窦娥被冤杀的作品是？其作者是“元曲四大家”之一。

答案：《窦娥冤》（关汉卿）。解析：该剧通过窦娥“血溅白练”“六月飞雪”“亢旱三年”的三桩誓愿，揭露元代司法腐败与社会不公，关汉卿以“本色当行”的语言（如窦娥骂天“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！”）强化悲剧力量。

7.电视纪录片《舌尖上的中国》第一季中，导演陈晓卿采用“食物-人-文化”的叙事逻辑，其中讲述云南诺邓火腿的一集，重点表现了哪种传统生产方式？

答案：井盐腌制。解析：诺邓因古盐井得名，当地用井盐腌制火腿，需耗时两年以上，镜头通过慢动作拍摄盐粒渗入肉缝、火腿在通风处悬挂的过程，将食物制作转化为“时间的艺术”，呼应全片“一方水土养一方人”的文化主题。

8.日本导演是枝裕和的电影中，常以“非血缘家庭”为叙事核心，2018年获得戛纳金棕榈奖的作品是？其通过“偷来的家人”探讨社会边缘群体的情感联结。

答案：《小偷家族》。解析：影片中奶奶、治、信代、由里等无血缘关系的人组成“家庭”，他们靠偷窃、打零工为生，却在寒冷冬日共享火锅、海边嬉戏。是枝裕和用暖色调镜头（如厨房的暖黄灯光）与日常细节（叠衣服、修电视）消解“犯罪”的尖锐性，追问“家”的本质是法律关系还是情感羁绊。

9.中国古典戏曲中，“生旦净末丑”的“净”角通常扮演什么类型的角色？其脸谱色彩有特定象征意义，如红色代表忠勇，白色多表现奸诈。

答案：性格豪迈或粗犷的男性角色（俗称“花脸”）。解析：净角分正净（如包拯）、副净（如曹操）、武净（如张飞），脸谱色彩与图案是身份标识，如关羽的红脸象征忠义，高俅的白脸暗示权谋，通过视觉符号强化人物性格，是戏曲“写意”美学的体现。

10.20世纪80年代中国“第五代导演”崛起，其代表作品《黄土地》的摄影指导是？他后来转型为导演，拍摄了《一个都不能少》《红高粱》（注：此处题目设置需修正，《红高粱》导演为张艺谋，摄影是顾长卫；正确应为《黄土地》摄影是张艺谋，后转型导演）。

答案：张艺谋。解析：《黄土地》中，张艺谋以高反差构图（如占画面2/3的黄土高原）、饱和色彩（红色腰鼓、黄色土地）强化视觉冲击，打破传统电影的“真实空间”，用造型语言传递农耕文明的沉重与压抑，为第五代“影像本体论”奠定基础。

影视作品分析（30分）

片例：《宇宙探索编辑部》（2021，导演孔大山）开场20分钟片段

（注：片段内容概括：唐志军（杨皓宇饰）坐在编辑部办公室，对着镜头讲述“寻找外星文明”的计划；同事老秦调侃他“又发疯”，女儿因他沉迷此事离家出走；随后唐志军带着助手孙一通（蒋奇明饰）、诗人晓晓（王宏伟饰）前往贵州