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从图像史视角看《点石斋画报》中的都市现代性想象

一、摘要与关键词

摘要：

晚清上海的《点石斋画报》，作为中国近代史上发行时间最长、

影响最为深远的石印画报，不仅是新闻事件的视觉记录，更是一个建

构与传播都市现代性想象的核心文化媒介。传统研究多将其视为反映

社会现实的“史料图证”，而未能从图像自身的生产、流通与观看机

制出发，进行深入的媒介史考察。本文旨在从“图像史”的理论视角

，对《点石斋画报》中的都市现代性想象，进行一次系统的、批判性

的剖析，旨在揭示其是如何通过一套独特的视觉生产与叙事策略，来

主动地、而非被动地，塑造了一个时代对于“现代”的复杂感知与想

象。本研究主要采用扎根于图像史与视觉文化研究的质性分析方法，

通过对画报中反复出现的、关于技术、空间与社会奇观的图像母题，

进行形式、图像志与生产机制的综合解读。研究发现，《点石斋画报

》并非一面映照现实的平滑镜子，而是一台生产“现代性”视觉体验

的强大机器。其对都市现代性想象的建构，主要通过三个相互交织的

机制得以实现：其一，是通过“奇观的剧场化”，将新技术、灾难与

异域风情，转化为可供大众消费的、充满戏剧张力的视觉景观；其二

，是通过“日常的陌生化”，将新兴的都市公共空间与社会交往模式

，描绘为充满新奇感的、值得被观看的“风景”；其三，是通过“秩

序的视觉化”，将现代性的内在焦虑与失序风险，通过对新式警察、

法律与规训体系的图绘，转化为一种对新型社会控制的想象性认同。

本文认为，《点石斋画报》作为一种深刻的视觉政治实践，其核心历

史意义，在于通过一种大众化的、图像叙事的方式，为转型期的中国

，提供了一套关于现代性最直观、最普及、也最充满矛盾的“视觉启

蒙教材”。

关键词：

点石斋画报，图像史，都市现代性，视觉文化，上海

二、引言

我们正回望着一个被历史学家称为“三千年未有之大变局”的时

代。十九世纪末的中国，在西方船坚炮利的冲击与内部社会结构的剧

烈震荡之下，被迫开启了一场仓促而深刻的现代化进程。而作为这场

进程的最前沿与最复杂的试验场，上海，这座新兴的通商口岸城市，

以其华洋杂处的独特生态，成为了“现代性”在中国最早、也最集中

的登陆地。电灯、铁路、报纸、西式建筑、新的社会组织与生活方式

，这些前所未有的“新事物”，以前所未有的密度与强度，冲击并重

塑着人们的日常经验与感知结构。

在这一宏大的历史转型中，一个关键性的问题是：对于生活在那

个时代的、绝大多数尚未完全建立起现代世界观的普通民众而言，“

现代性”，究竟是以何种面貌，被他们所感知、所理解、所想象的？

除了少数精英阶层的文字论述，是否存在一种更为大众化、更为直观

的媒介，在系统性地、持续性地，为公众，描绘着这幅既充满诱惑、

又充满焦虑的现代图景？诞生于一八八四年的《点石斋画报》，正是

回答这一问题的核心历史文本。作为采用当时最先进的石印技术、由

商业驱动、面向大众发行的画报，它以其“图文并茂，中西大事，无

不毕载”的编辑方针，迅速风靡全国，成为晚清社会，最具影响力的

视觉媒介。

长期以来，学术界对《点石斋画报》的研究，多集中于其作为“

新闻画报”的史料价值。学者们，将其，视为研究晚清社会风俗、新

闻事件、科技传入的、生动直观的“插图”与“证据”。这些研究，

无疑，极大地，发掘了画报的文献价值。然而，在这种将图像，视为

对现实的、透明的“反映”的研究范式背后，一个更为深刻的、关乎

“图像”自身力量的问题，却往往被悬置了。《点石斋画报》中的图

像，真的仅仅是在“记录”一个已经发生的“现实”吗？还是说，它

们，通过其独特的构图、叙事、以及作为一种大众商品被生产与消费

的方式，本身，就在主动地“建构”一种关于现实的、特定的“观看

之道”，一种关于“现代性”的“视觉想象”？当画师，选择以一种

充满戏剧性的俯瞰视角，来描绘一场火车出轨的事故时，他所传递的

，仅仅是事件本身的信息吗？还是在生产一种对于新技术，既惊叹又

恐惧的“现代感觉”？

因此，本研究的核心问题是：从“图像史”的理论视角审视，《

点石斋画报》，是如何通过其独特的视觉生产机制与图像叙事策略，

来系统性地、能动地，建构而非仅仅是反映了晚清上海的“都市现代

性想象”的？这一“想象”，其核心内涵是什么？它，又是如何，通

过对“奇观”、“日常”与“秩序”这三个核心议题的视觉化处理，

来得以完整地、充满内在张力地呈现的？

三、文献综述