对“漫才”语言特征的考察分析研究——以“三明治超人”的作品为对象 文学管理专业.docVIP

对“漫才”语言特征的考察——以“三明治超人”的作品为对象

摘要：漫才是一种日本传统的语言艺术形式。同为传统的艺术形式的落语基本只在寄席（曲艺场，观看搞笑节目的剧场）上表演，而漫才除了寄席以外，在电视的上镜率也非常高。其基本要素：ツッコミ（相当于相声的捧哏）、ボケ（相当于相声的逗哏）已经大量的融入到了各种电视节目之中。在日本的电视节目中具有相当重要的地位。对漫才的研究，不仅对日语学习者的学习有帮助，而且对我国曲艺研究者研究日本的曲艺也很有帮助。

关键词：漫才；捧哏；逗哏；引子；框架理论；三明治超人；

目录

16261_WPSOffice_Level1一、漫才概述 3

10475_WPSOffice_Level21.1漫才的起源 3

1394_WPSOffice_Level21.2从万岁到万才 4

30662_WPSOffice_Level21.3从万才向漫才 4

10475_WPSOffice_Level1二、漫才的种类 4

3196_WPSOffice_Level22.1音曲漫才（音曲漫才） 4

16630_WPSOffice_Level22.2舞蹈漫才（踊り漫才） 5

27302_WPSOffice_Level22.3动作漫才（しぐさ漫才） 5

31593_WPSOffice_Level22.4说唱漫才（しゃべくり漫才） 6

1394_WPSOffice_Level1三、漫才的基本要素 7

13850_WPSOffice_Level23.1捧哏、逗哏和引子的作用和由来 7

15312_WPSOffice_Level23.2捧哏、引子的种类和逗哏的常见话题 7

30662_WPSOffice_Level1四、以“三明治超人”的作品为对象的“漫才”语言解析 9

21311_WPSOffice_Level24.1语言形式的转化 9

30058_WPSOffice_Level24.2语法操作的转化 9

28404_WPSOffice_Level24.3非语言形式的转化 9

3196_WPSOffice_Level1五、总结 10

一、漫才概述

由于国内对漫才的研究较少。在对漫才笑料进行分析之前，本论文首先对什么是漫才、漫才的历史以及常用技法进行概述。

1.1漫才的起源

漫才（日语：漫才/まんざい/Manzai）是日本的一种站台喜剧（香港称栋笃笑）形式，类似中国的对口相声，起源来自日本古代传统艺能的“万岁”，之后在关西地区渐渐发展。漫才通常由两人组合演出，一人负责担任较严肃的找碴角色（ツッコミ）吐槽，另一人则负责较滑稽的装傻角色（ボケ）耍笨，两人以极快的速度互相讲述笑话。大部分的笑话主题围绕在两人彼此间的误会、双关语和谐音字。漫才形式的源头最早可以追溯到歌垣或是嬥歌。它是一种在特定的日子，年轻男女相聚在特定的地点，通过对歌向对方求爱的民间习俗。之后歌垣传入宫中以男踏歌的形式逐渐演化为万岁的形式。

万岁的形式根据表演场所和形式的不同分为御殿万岁和门万岁。进入宫中进

行祝贺的是御殿万岁，其代表是大河万岁，由一个太夫和多个才藏共同表演。而

一个太夫和一个才藏到各家各户表演的则是门万岁，其代表是三河万岁。这其中

的太夫所承担的就是类似现在漫才所说的捧哏（ツッコミ）的角色，而才藏所承担的则是现在漫才所说的逗哏（ボケ）的角色。

1.2从万岁到万才

当万岁作为舞台形式发展起来后，其名称经过简化，变为万才。这其中「玉

子屋円辰」的功不可没。「玉子屋円辰」本名西本为吉，出生于大阪，经营鸡蛋生意。在进货时，经常出入三河以及尾张地区。他在当地看到三河万岁和尾张万岁后，将其带回大阪，在卖鸡蛋的同时，展现技艺取悦顾客。「円辰」的河内音头（河内歌舞的领唱）技艺高超，几乎可以达到半专业级水平。明治30年进入曲艺场正式成为艺人。这时的万才相继吸收了除音头以外，如仁轮加（一种即兴的戏剧）、落語、浪曲、安来节（岛根县安来市的民谣）、魔术、净琉璃等各种其他演艺形式的要素，逐渐发展起来。可以说这时的万才是各种艺术的大杂烩。

1.3从万才向漫才

在万才的时代，万才的风格以歌舞音曲为主。而打破这一现状的应归功于「横

山エンタツ」、「花菱アチャコ」组合。「横山エンタツ」，本名石田正见，在从事演剧新派和戏剧剧团工作之后，进入漫才的世界。1930年和「花菱アチャコ」结成搞笑组合。「花菱アチャコ」，本名藤木德郎，和「横山エンタツ」一样，在从事过演剧新派和戏剧剧团的工作后，进入漫才世界，和「横山エンタツ」结成搞笑组合。两人创立了不依靠任何的歌舞音曲，只用口头表演的演艺形式。可以说它们是通过一生的修炼从旧的万才脱离出来，建立了一种新型的强调言语之妙的万才形式。这种有趣的万才，深受好评。其表现形式如同看