关于春天的古诗有哪些.docx

关于春天的古诗有哪些

篇1：描述春天古诗

唐代:王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

译文

春天夜晚，寂无人声，芳香桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。

明月升起，惊动几只栖息山鸟。悦耳鸣叫，长期回荡空旷山涧。

赏析

关于这首诗中的桂花，颇有些分歧看法。一种解释是桂花有春花、秋花、四季花等不同种类，此处所写的当是春日开花的一种。另一种看法认为文艺创作不肯定要照搬生活，传奇王维画的《袁安卧雪图》，在雪中还有碧绿的芭蕉，现实生活中不行能同时消失的事物，在文艺创作中是允许的。不过，这首诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一。五首诗每一首写一处风景，接近于风景写生，而不同于一般的写意画，因此，以解释为山中此时实有的春桂为妥。

桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间，并不简单觉察。因此，开头“人闲”二字不能轻易看过。“人闲”说明四周没有人事的烦扰，说明诗人内心的闲静。有此作为前提，微小的桂花从枝上落下，才被觉察到了。诗人能发觉这种“落”，或仅凭花落在衣襟上所引起的触觉，或凭声响，或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芳香。总之，“落”所能影响于人的因素是很微小的。而当这种微小的因素，竟能被从四周世界中明显地感觉出来的时候，诗人则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧非常显示出来的空寂而赞叹了。这里，诗人的心境和春山的环境气氛，是相互契合而又相互作用的。

在这春山中，万籁都沉醉在那种夜的色调、夜的安静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕覆盖的空谷，带来皎洁银辉的时候，竟使山鸟惊觉起来。鸟惊，当然是由于它们已习惯于山谷的静默，好像连月出也带有新的刺激。但月光之光明，使幽谷前后景象立刻发生变化，亦可想见。所谓“月明星稀，乌鹊南飞”（曹操《短歌行》）是可以供读者联想的。但王维所处的是盛唐时期，不同于建安时代的兵荒马乱，连鸟兽也不免惶惶之感。王维的“月出惊山鸟”，大背景是安定统一的盛唐社会，鸟虽惊，但决不是“绕树三匝，无枝可依”。它们并不飞离春涧，甚至根本没有起飞，只是在林木间偶而发出叫声。“时鸣春涧中”，它们与其说是“惊”，不如说是对月出感到新奇。因而，假如对比曹操的《短歌行》，在王维这首诗中，倒不仅可以看到春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和平安定的社会气氛。

王维在他的山水诗里，喜爱制造静谧的意境，这首诗也是这样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣，这些动的景物，既使诗显得富有生气而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的效果，这是由于事物冲突着的双方，总是相互依存的。在肯定条件下，动之所以能够发生，或者能够为人们所留意，正是以静为前提的。“鸟鸣山更幽”，这里面是包含着艺术辩证法的。

篇2：描述春天古诗

唐代:杜甫

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

译文

黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。

江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，毕竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？

鉴赏

诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写详细的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由拘束地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。

篇3：描述春天古诗

宋代:李清照

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

海燕将来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

译文

清明季节，春光满地，熏风洋洋。玉炉中的残烟照旧飘送出醉人的芳香。午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。

海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草嬉戏。江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。

零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增加了黄昏的凉爽。

赏析

这首《浣溪沙》当是的前期之作。李清照前期的生活，是以大家闺秀身分消失的，与此相称的，便是在她前期词作中表露出来的文静、名贵气度。这种气度又是通过细腻丰富的感情，优雅含蓄的笔触体现出来的。《浣溪沙》一词，通过暮春风光和闺室景物的描绘，抒写了女惜春留春的哀婉心情。

上片侧重描绘室内景致，“淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟。”开首即交代时令已值暮春，这正是“闺中风暖，陌上草熏”（江淹《别赋》），暖风醉人季节。接着即把笔触移至室内，一股氤氲氛围覆盖闺中，原来是袅袅香烟充满其中，从中似还透着静谧、温馨和淡淡