(完整版)中国设计简史——第三章.pptVIP

第三章隋唐五代时期的设计（公元581—公元960年）唐代的手工业生产分为官营和私营两种，官营的少府监和将作监汇集了顶尖的手工艺精英，垄断了大量的珍贵原料和技术资源，当时奢华精美的金银器主要都出自少府监“金银作坊院”。玄宗时唐代进入了全盛时期，成为当时世界上最强盛的国家，无论是建筑、室内家具、生活用品还是染织、服饰、印刷、装帧，各个设计领域都取得了空前的成就。例如唐代的建筑设计日趋规范和成熟，在文化交流中深刻地影响了日本、朝鲜等东亚邻国的建筑风格。

随着文学艺术的发展，唐代还出现了诗人、文学家对造物设计的思想性评介。除了描述性诗词中流露出的价值观念，在专门的“传”、“铭”、“赋”中还有对设计方法、设计管理以及设计哲学的真知灼见。如柳宗元为木匠杨潜所作的《梓人传》、韩愈为泥瓦匠王承福所作的《圬人传》。此外，唐代著名文学家欧阳詹的《陶器铭》、魏式的《工先利器赋》以及著名诗人白居易的《大巧若拙赋》、《庐山草堂记》等，也都包含有深刻的设计思想。

唐代金花银结条笼子五代时期的青瓷鸡首瓶

第一节建筑与室内设计隋代虽然只有短短三十几年的历史，但兴建了大兴、东都两城，为随后唐代长安和洛阳两城的规划与建筑设计奠定了依建的基础。隋唐时期佛、道、儒三教共存，所以建筑中既有遵守封建宗礼的宫殿制式，也有兴盛的佛教寺塔、石窟，以及道观、斋宫。这三教的建筑元素有时也会组合出现，比如宫殿化的南禅寺、佛光寺、太清宫、太微宫。

一、建筑设计（一）规范与成熟的建筑设计南北朝中后期出现的建筑设计方法，比如侧脚、生起、翼角、凹曲屋面，到了唐代更加成熟，而且做法更加规范，因而此时的单体建筑几乎全部由秦汉时期的直线形转变为了略有斜度变化的直线和曲线形，一种富有韵律美的风格形成了。这种曲线的形成具有一定的规律，此时首创的“卷杀”法，就是将标准的构件沿X和Y向分段定距连接，以形成整体视觉上的曲线。

为了达到更佳的艺术效果，在结构科学的前提下，柱身被设计成了梭形、八角形，梁底背都呈虹弧状，有举重若轻之感。随之歇山、悬山、攒尖等屋顶形式也相继出现。此时，屋顶通常使用渗碳处理的黑色“青掍瓦”，屋脊和檐口采用黄、绿色的琉璃，与朱色的柱子、绿窗、白墙搭配在一起形成了典型的唐代建筑设色风格。

盛唐之时的斗拱已十分成熟，不但在做法与组合上更加科学地考虑受力关系和结构逻辑，斗拱的造型也更加规范合理化。斗拱技术的成熟也进一步促成了唐代富有韵律且强劲豪迈的建筑风格。此外，从唐代柳宗元的《梓人传》中可知，当时的建筑设计已实行先制成缩小比例的建筑图再施工建造的程序，而且很可能在之前会有按一定比例制作的设计模型。不但如此，隋唐时期的木结构建筑设计中已开始将“分”作为基准的模数，这不但大大简化了建筑与结构设计，对预制构件以及现场拼装施工也十分有利。

唐代建筑的屋顶曲线与材分模数有着紧密的关系

（二）城市◆长安◆洛阳隋唐时期长安城的平面图

（三）宫殿◆特立独行的杰作——明堂唐代武则天曾“不听群言”，拆除洛阳宫正殿乾元殿而建造了一座特殊形制的明堂，其宫殿功能不只限于西周时的正室或“祭祀”，它还是武周政权特立独行的标志，是前无古人的创新，颠覆了已有的宫殿建筑传统。这座三层式的纯木构建筑，高86.4米，下层呈正方形，在东、西、南、北四向上分设相应的青、白、红、黑四色，中上层设圆顶，最高顶上又立一近三米高的铁凤。然而，随着武周政权的结束，殿宇又复归成了传统固有的单层式样。

◆“凹”字形与串联形——大明宫内的含元殿和麟德殿唐代大明宫含元殿中出现的“凹”字形建筑构成是隋唐以后越来越常见的组织形式。大殿是重檐建筑，东西两侧设有廊道，延伸一段距离后又成矩角折向南，通向翔鸾、栖凤二阁。二阁是三重子母阙，大殿、廊道与二阁正好构成一个“凹”字形，使含元殿整体居高临下，两翼张开又呈怀抱合拢之势，而且殿下的广场可供万人朝会，由此显现出了大唐的开阔自信和恢宏气魄。

作为非正式接见藩臣、宴会娱乐场所的麟德殿则是由单元“间”串联而成的宫殿建筑。它位于大明宫苑囿区太液池的西侧，由前、中、后三殿组成，前殿进深四间，中殿和后殿都进深五间，总进深86米，面积近五千平方米。中轴和左右的飞桥廊道将殿、亭、阁串联起来，大宴之时，凹形殿前和廊下的空间区域可供三千人表演百戏。

唐代麟德殿外观复原图

（四）住宅唐代的官方政令对住宅规模和形制有严格规定，其中王公住宅不得施重栱藻井；三品官员的堂面阔五间、深九架、歇山顶，门屋面阔三间、深五架、歇山顶；五品及以上官员的堂为五间七架、歇山顶，门为三间两架、悬山顶，且住宅前部可以建乌头大门；六品七品及以下官员的堂为三间五架、悬山顶，门屋一间两架、悬山顶，不得施装饰；臣下住宅一律不得用二跳的斗拱和藻井；士庶公私人家则均不能建造楼阁俯视人家。

（五）佛教建筑◆石窟建造的辉煌期继魏晋南