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景观·影像·移情：自然纪录片的叙事策略探析

——以《方舟·东黑冠长臂猿》为例

◎周毓

摘要：自然纪录片从拍摄手法、镜头语言和叙事角度等方面出发，通过给无生命的

自然景观赋予生命等手法，形成独特的叙事策略，令受众对纪录片中的自然元素产生移

情效应，将内心的情感外射到客体上，从而认可纪录片所传递的内容和观点。自然纪录

片的拍摄制作通过“由物及我”到“由我及物”，最终实现“物我同一”的移情审美。

关键词：纪录片；叙事手法；视听语言；移情效应；叙事策略

促进人与自然和谐共生，推进生态文明建设，是臂猿的神秘与珍稀。喀斯特原始森林作为一个潜在的

当下全球性的热门话题，自然纪录片的兴起即顺应了意象，成为一个贯穿纪录片叙事的符号。无人机拍摄

当下的时代潮流。纪录片《方舟·东黑冠长臂猿》讲技术的广泛应用，使得纪录片可以从多个视角展示

述的是东黑冠长臂猿这一神秘物种的顽强生存故事，自然景观及其生态系统。观众可以从高空俯瞰、近

以及中越两国对其开展跨境联合保护的成功实践。该距离观察野生动物运动的大场面，从不同角度感受

③

纪录片首次为中外观众揭开东黑冠长臂猿的神秘面自然之美，进而加深对自然的感知和理解。从最开

纱，展示了它们的野性风采，展现了中越跨境联合为始的航拍空镜头引入叙事的过程，到俯瞰、平视、穿

东黑冠长臂猿建造“生命方舟”的不懈努力。2022年越群山的镜头推进，观众可以被带入东黑冠长臂猿的

2月，《方舟·东黑冠长臂猿》获得联合国2022年“世视角，同时也交代清楚东黑冠长臂猿的生存环境，观

界野生动植物日”国际影赛荣誉奖。众可以迅速进入实景模式，更好地了解东黑冠长臂猿

的生存状态。

一、景观语言参与叙事（二）人文景观

（一）自然景观从表面上看，《方舟·东黑冠长臂猿》带有叙事电

奇观的功能诚如桑塔格在分析摄影时所说的那影的特征，影片的结构围绕着研究人员与东黑冠长臂

样：“观看意味着在人们司空见惯、不以为奇的事物中猿的调查研究展开。除了作为潜在叙事引导的旁白和

发现美的颖悟力。摄影家们被认为应不止于仅仅看到字幕，纪录片内容基本是以研究人员的叙述和日常为

世界的本来面貌，包括已经被公认为奇观的东西。他结构展开。除去动物主角东黑冠长臂猿，研究人员在

①

们要通过新的视觉决心创造兴趣。”在自然动物纪录纪录片中承担了叙述者和主人公的双重功能。《方舟·

片中，自然场面的奇观性构成其核心要素，这不仅是东黑冠长臂猿》出现了三处贯穿始终的人文景观。首

影片奇异吸引力的必要条件，更是观众视觉愉悦感的先是纪录片开头坐落在国境边上的中国广西靖西市邦

关键来源。审美参与就是要让自然、环境、艺术以及亮小学，直接点明了“紧挨着广西邦亮长臂猿国家级

鉴赏者都充分地向对方敞开，从而消除物我二分，形自然保护区”，从对学生的科普教育引入纪录片的主

②

成一种混融状态。需要指出的是，纪录片场景的展题，也引出纪录片的重要角色——研究人员。在叙事

现在很大程度上顺应了叙事的脉络和节奏，其表征机的推进中，中国的科研团队与越南的科研团队相继出

能往往从属于叙事需求，因此观众并不会产生额外关现，中国与越南的两处研究景观也交替着推动故事的

注。自然景观成为故事的讲述者、推动故事发展的参发展。通常来说，在自然动物纪录片中，人文景观较

与者。《方舟·东黑冠长臂猿》以真实自然场景为叙事少出现，而《方舟·东黑冠长臂猿》作为野生动物族

基础，通过中越边境独特的自然景观，凸显东黑冠长群保护宣传的典范，使用大量镜头展示研究人员为此

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