教师招聘笔试西方音乐史名词解释：巴洛克时期重要概念.pdfVIP

2015招聘笔试“西方音乐史”4

巴洛克时期

21.创意曲

充满想象力的性乐曲，通常指巴洛克时期的一种复调钢琴小曲，根据某

一即兴发展而成，类似小赋格曲。16世纪法国作曲雅内坎最早使用“创意

曲”一词称呼他的法语世俗单声部尚松，1723年巴赫将为其长子写作的小型复

调乐曲命名为“创意曲”，包含15首二声部和15首三声部的对位乐曲，是该体

裁的典范作品。

22.帕萨卡里亚

于西班牙的一种舞曲体裁，17世纪后成为重要的器乐音乐体裁，特点为

庄重缓慢、3/2节拍，多为小调，结构为基于固定低音的复调变奏，帕萨卡里亚

既有独立作品，也有套曲作品，在歌剧和键盘组曲中都被广泛运用，巴赫的《c

小调帕萨卡里亚与赋格》是这一体裁登峰造极的作品。

23.

16世纪末西班牙的民间舞曲体裁，17世纪以后进入音乐，时常在歌剧

或键盘乐曲中出现，节拍为3/4或3/2，速度缓慢、从容不迫，多为小调，其性

格特点相近于帕萨卡里亚，但结构为基于固定和声序列的主调式变奏，致力于夏

空创作洛克作曲家有弗雷斯科巴尔第、帕赫贝尔、布克斯特和巴赫。

24.组曲

1750年前后指一组用同一调性写作的舞曲乐章，其前身是16世纪琉特琴或

键盘乐器中成对或成组的舞曲。德国作曲家弗洛贝格尔确立了阿勒曼德一库朗特

一班德和基格四乐章舞曲组曲的体裁形式，对巴赫和亨德尔的键盘组曲有极

大影响。法国作曲家库洎兰的羽管键琴组曲包含8—15首小曲，多带有描绘性标

题，如“恋爱中的夜莺”、“蒙妮卡姐妹”等。

25.蒙泰威尔第

16世纪末至17世纪上半叶的意大利作曲家，1590年起供职图亚公爵府，

1613年起任职于圣马可大教堂，是歌剧乐派的奠基人，完整留存歌

剧作品《奥菲欧》、《返乡记》和《波佩亚的加冕》，确定歌剧中独唱

与合唱、主调与复调、声乐与器乐之间的比例关系，强调以音乐表达人的情

感，创立“风格”，并在器乐中采用弦乐的震音和拨弦等新手法。所作世俗

声乐作品包括9卷牧歌，努力深化音乐的表现力，运用了大量背离传统的手法，

走在了时代的前列。蒙泰威尔第在继承文艺音乐成果的同时开创了巴洛克新的

声乐和器乐风格。

26.A.斯卡拉第

巴洛克时期意大利作曲家，为正歌剧形式的定型做出重要贡献，创用返始咏

叹调、将宣叙调细分为清宣叙调和带伴奏宣叙调，采用快一慢一段式的歌剧

序曲，都成为意大利正歌剧标志性的特点。极为多产，除了115部歌剧外，尚作

有150首清唱剧、600首康塔塔、大量教堂音乐和器乐作品，《米特里达特·尤

帕托雷》为其歌剧的顶峰之作。

27.吕利

巴洛克时期法籍意大利作曲家，1664年始与莫里哀合作一系列芭蕾戏剧，如

《贵人迷》，70年代以后与台本作家基诺联合创作“抒情悲剧”，成为法国歌剧

的创始人，他改变意式宣叙调，减弱咏叹调的作用，突出合唱队和芭蕾舞的地

位，并创立慢一快一慢的法国歌剧序曲模式，代表作有《卡德莫斯与埃尔米奥纳》、

《阿西斯与加拉》等。

28.拉莫

巴洛克时期法国作曲家、羽管键琴家和音乐理论家。1722年《和声基本

原理》，为现代和声理论奠定基础;1741年《羽管键琴音乐会曲集》，50岁

以《伊波利特与阿里西埃》开始其歌剧事业，成为继吕利最重要的法国歌剧

作曲家，主要的舞台作品还有歌剧一芭蕾《华丽的》。

29.普塞尔

巴洛克时期英国最的作曲家，作有各种音乐种类：教堂音乐、戏剧音乐、

宫廷颂歌、键盘音乐和室内音乐，所作戏剧音乐多为戏剧配乐和半歌剧，如《阿

瑟王》、《仙后》等，唯一的歌剧作品《迪多与埃涅阿斯》受到意大利和法国歌

剧的影响，同时又具有突出的英国特色。

30.F.库泊兰

17—19世纪法国键盘乐音乐世家中最著名者，世称“大库泊兰”，生前在凡

尔赛宫任管风琴师，创作了键盘乐曲、器乐重奏及教堂声乐。他的200多首

羽管键琴曲组合成27套组曲，技巧娴熟、精致动人，部分有引人人胜的标题，

如“恋爱中的夜莺”，他还写作了最早的论述演奏法的理论书《羽管键琴演奏艺

术》。

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