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诗词中的十种衬托艺术手法

古典诗词中的

十种衬托艺术手法

在诗词创作中，为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、有

差别的事物作陪衬，这种“烘云托月”的修辞手法叫衬托。运用衬托

手法，能突出主体，或渲染主体，使之形象鲜明，给人以深刻的感受。

一、冷暖相衬

李白《梦游天姥吟留别》

“熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮

生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，

日月照耀金银台。……”

这是李白的一首古体诗。诗写梦游仙府名山，着意奇特，构思精

密，意境雄伟。感慨深沉激烈，变化惝恍莫测于虚无飘渺的描述中，

寄寓着生活现实。虽离奇，但不做作。内容丰富曲折，形象辉煌流丽，

富有浪漫主义色彩。这一部分内容，描写熊在咆哮，龙在吟啸，山岩

震动，清泉叮咚，深林战栗，峰峦抖动。乌云滚滚，雨点将落；水面

蒙蒙，烟雾缭绕。电光闪闪，雷声隆隆，峰峦崩裂，大地摇动。作者

极力铺陈昏暗恍惚的色彩和惊天动地的响声，从视觉和听觉两个方面

勾画出天门打开前的冷暗色调，然而天门一打开，景象就为之一变，

天空青色透明，一望无际，太阳月亮一齐大放光明，金楼银台悬空而

起，真是光辉灿烂，耀眼夺目，一片暖亮色调。以天门打开为界，前

面越冷暗，后面就显得越暖亮，冷暗与暖亮相互映衬，在色调的对比

中，使诗在气势上形成了一个由低沉到高昂的波澜，为后面神仙的出

场渲染了神奇的背景。

二、动静相衬

王维《山居秋暝》

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

此诗是唐代诗人王维的作品。此诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山

村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对

隐居生活怡然自得的满足心情，以自然美来表现人格美和社会美。全

诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归

来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，

给人一种丰富新鲜的感受。其中，“照”“流”“喧”“动”四个动

词，描绘了山间清新自然、明丽如画的动态景色：山上的松林一尘不

染，皎洁的月光透过树叶的缝隙在林间留下斑驳的黑影，白练似的泉

水从石上轻轻流过，淙淙有声，像优美的奏鸣曲一样在身边响起。竹

林中笑语喧哗，是姑娘们洗衣归来；水面上莲叶摇动，是渔船顺流而

下。然而这样的动景给人的感觉却是清幽宁静，超尘绝俗。景物的动

态描写，使静景有了一个参照物，变得更静，即所谓“动中之静尤显

静”，与“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”有异曲同工之效果，这全赖于

衬托的作用。

三、乐哀相衬

李白《越中览古》

越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有

鹧鸪飞。

这是一首怀古之作，所写的是春秋时期吴越争霸的历史事件。前

三句，诗人给我们展示了两幅画面：一幅是战士凯旋，换上锦衣，向

国人炫耀战功；另一幅是如花的宫女，在宫殿里恣情欢乐。诗人用浓

笔重墨极力渲染越国军队的胜利姿态及王宫的繁华、欢乐。末句顺带

一笔，引入眼前凄凉之景。前三句乐景为末句哀景蓄势，强烈的对比，

巨大的反差，蕴含着诗人深沉的历史思考，让人顿生人事变换、古今

盛衰之感慨。正应了清人王夫之所说：“以乐景写哀，以哀景写乐，

一倍增其哀乐。”

四、大小相衬

杜甫《旅夜书怀》

细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章

著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。

这是杜甫诗歌中的经典作品，他用阔大无垠的夜景衬托深沉滞重

的孤独感，使人感受到诗人生命的激情正如他笔下奔涌的江流一样澎

湃难平，深刻地表现了作者内心飘泊无依的感伤。远处，星空低垂，

原野辽阔无边。近处，明朗的月光下，江水汹涌澎湃，奔流不息。远

处、近处，天上、地下，空间被无限扩大，在这样的环境下，一叶扁

舟显得何等渺小，置身于其中的诗人又是何等的孤苦伶仃！以阔大的

环境作为背景，卑小的人物只是沧海一粟，两相衬托，给人以强烈的

视觉冲击，让人生出无限感慨和惆怅。全诗景情交融，景中有情。整

首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天

地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身

世际遇的写照。

五、声寂相衬

王实甫《长亭送别》

“青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，

禾黍秋风听马嘶。……”

这是《西厢记》中《长亭送