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秋兴八首·其八

秋兴八首·其八

秋兴八首·其八

昆吾御宿自迤，紫阁峰阴入陂。

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。

佳人翠春相问，仙侣同舟晚更移。

彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。

第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、陂春日郊游的诗意豪情。

“彩笔昔曾干气象”，更是深刻难忘的印象。

《秋兴》八首是大历元年(766)杜甫五十五岁旅居州时的作品。它

是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年

的思想感情和艺术成就。

持续八年的安史之乱，至广德元年(763)始告结束，而吐蕃、回纥

乘虚而入，藩镇拥兵割据，战乱时起，唐王朝难以复兴了。此时，严

武去世，杜甫在成都生活失去凭依，遂沿江东下，滞留州。诗人晚年

多病，知交零落，壮志难酬，心境是非常寂寞、抑郁的。《秋兴》这

组诗，融铸了州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国

家命运的深情，悲壮苍凉，意境深。

这组诗，前人评论较多，其中以王嗣《杜》的意见最为妥切。他

说：“秋兴八首，以第一首起兴，而后七首俱发中怀;或承上，或起下，

或互相发，或遥相应，总是一篇文字……”可见八首诗，章法缜密严整，

脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的州，联

想到长安;由暮年飘零，旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及

个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处

境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，

而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而

不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所

以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。

八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一

样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以府的秋日萧瑟，

诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基

调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人翠春相问，仙侣同舟晚更

移”;有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追述;

有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”;有

极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、

“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色

调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏

阔写哀愁：“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写

“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自

己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首

在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、

丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。王船山对此说：

“八首如正变七音旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失

矣。”(《船山遗书。唐诗评选》卷四)

《秋兴》八首中，杜甫除采用强烈的.对比手法外，反复运用了循

环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由府望

长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“塘峡口曲江头，万里风

烟接素秋”。从塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以“接”字，把客

蜀望京，抚今追昔，忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔

的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”

的沉思又被白帝城黄昏的四处声所打断。这中间有从府到长安，又从

长安回到府的往复。第二首，由府孤城按着北斗星的方位遥望长安，

听峡中猿啼，想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆，又被

府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发郁不

平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”，仍然有府到长安的往复。第四、

五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对

长安的回忆开始，在最后两句回到府。第六首，从塘峡口到曲江头，

从目前的万里风烟，想到过去的歌舞华。第七首怀想昆明池水盛唐武

功，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首，从长安的“昆

吾……”回到“白头吟望”的现实，都是往复。循环往复是《秋兴》的

基本表现方式，也是它的特色。不论从府写到长安，还是从追忆长安

而归结到府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了

加深感情，增强艺术感染力的作用，真可以说是“毫发无遗憾，波澜

独老成”(《赠郑谏议十韵》)了。

情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面。《秋兴》八