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2023年第14期现代园艺园林应用

傍宅地中的网师园：口袋公园造园手法的启示

户维尚

（新疆艺术学院，新疆乌鲁木齐830049）

摘要通过分析网师园的造园手法与其欲表达的内涵，为口袋公园提供造园手法的借鉴。分析了网师园古典的造园理念，解析了

院

曲径通幽、以小见大和虚实互补的方法途径，并分析了这些方法体现的文人追求；同时，从相地层面解释了为何网师园的造园手法仍可

“相地合宜、

用于口袋公园和构园得体”的重要性，解释了为何要以这些方法营造口袋公园的园林景观；阐述了将这些造园手法融会到口

袋公园中应注意的造园方法，从布局、空间、层级等方面阐述了在口袋公园中追求文人意境的方法，并且指出完全复制古典园林景观并

非完全可用，但是借鉴一部分以追求意境仍然可取；在口袋公园中营造古典的文人意境，仍可达成营建口袋公园的目的，如空间可以为

周边居民提供娱乐解压场所、景观植物可完善城市生态圈等，加入古典造园手法并不改变口袋公园的初衷，甚至锦上添花，更为我国城

市园林景观增色。

关键词口袋公园；网师园；景观设计；意境；“造园手法

院

1相地中的网师园提升自我，最终达到圣贤的境界。园主人通过园林意向

网师园是典型的古典山水园，建于南宋年间，始称追求文人境界，网师园通过曲径通幽、以小见大、虚实相

“鱼隐”，后改为网师园。其选址依宅而建，在《园冶》中的和、借水行舟的手法来表现意境。

相“傍宅地”，“宅2.1曲径通幽

“地”一卷中，这种选址类型一般被称作

傍与后有隙地可葺园，不第便于乐闲，斯谓护宅之佳境网师园的场地虽小，但是造园手法并没有受其局

通

也。”相地一卷中对傍宅地进行了如此描述；在“相地”一限，过围绕主要景观单元，借以布置众多小型观景空

卷中，还有另一种选址类型与“傍宅地”相似，被称作“城间，通过在感受上增加空间层次，在精神上拉长通往主

市地”，其描述为：“市井不可园也；如园之，必向幽偏可要景观单元的空间，间接地从感受上扩大观景空间。其

筑，邻虽近俗，门掩无哗。”在这两个描述中，“城市地”与次，在感受上拉长的空间也起到了“抑”的作用，通过极

“傍宅地”唯一的区别就是是否依靠自家宅院，这是源于尽幽深曲折的路径，不经意间看到敞开的大池空间，主

当时的社会秩序，即以家庭为核心的，以主人为中心的要景观单元一览无余，通过欲扬先抑的手法给人强烈的

等级制度，也是来源于道家“一生二，二生三，三生万物”空间对比和豁然开朗的感受；除“抑”之外，另有“隔”的

的宇宙秩序的理解，即结构向心发展的秩序。手法在发挥作用，依靠大大小小的空间分割，将小景区

傍宅地在“相地”中，处于6种用地类型最靠近家宅相互独立但是又相互影响，映衬主景区的开朗通明；

隔”

的部分，也是与人的生活最息息相关的部分，文震亨在“抑”与“的手法在宏观的角度规划了园林的空间尺

《长物志》中写道：“居山水间者为上，村居次之，郊居又度，也是为后面3个手法做了铺垫。

”，，而混居尘世2.2以小见大

次之“吾挤纵不能栖岩止谷，追绮园之踪

要门厅雅洁，室庐清靓；“亭台具旷士之怀，斋阁有幽人以“隔”为空间规划的前提，以奇妙的空间布置使各

又，令居之者忘老，寓景区之间能互相对望，从视觉上拉远精神层次，在网师

之致。当种佳木怪蘀，陈金石图书

之者忘归，游之者忘倦”。这意味着傍宅地虽然最靠近