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2021年第1期（总第121期）049

银幕内外的齐鸣

——袁牧之早期电影声音的“千面”探索

吴双

摘：要20世纪30年代，电影界随着声音进入电影，出现了一场翻天覆地的观念和美学革命。作为戏

剧表演人、电影艺术家和左翼工作者的袁牧之，有着“千面人”的神秘面纱，论文聚焦他早期电影作品中

的声音技术，厘清他在多重变革的时期，如何实现声音介入电影后的平稳过渡、电影视听本体美学尝试以

及话语背后深层次的政治表达，从而窥探时代语境下早期中国电影驳杂的声音历史和文化景观。

关键词：袁牧之；电影声音研究；左翼电影

中图分类号：文献标识码：

J90A

回溯历史，尽管1931年《歌女红牡丹》作为“我国和深度之上做出了不容忽视的多面向开掘。

有声电影的发端”的议题已广受认可，然而电影声音的

出现绝非偶然，而是一直潜在地紧跟电影发展的步伐，一、戏剧表演人：戏剧艺术的启蒙

如早期影院中的现场解说及音响奏乐、留声机配乐、蜡

盘发声和直接拉开帷幕歌手现场演唱等等。环顾中国电声音初卷入中国电影发展的浪潮中，就激起了一些

影从无声到有声的艰难历程，20世纪30年代以降，从波澜，这从早期电影杂志上的争议与论战中可见端倪。

其中，赞成有声电影的观点不绝如缕，如“有色有声，

初步尝试潜入、饱受争议徘徊不定再到后续不断契合融

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汇，声音在中国电影的观念和实践的变革之中始终占据电传立体，固时刻求其完善”，这是以发展的眼光看

一席之地，也与早期电影的研究产生密不可分的关系。待电影，认为它乃是视听结合的艺术。但同时，亦存在

素有“千面人”之称的袁牧之（1909-1978）也正是在颇多对有声电影前途抱持担忧的观点，如“：假使有声电

30年代初开启了自己青春激昂的电影生涯，他参与的电影，而由我华摄制，其困难之点当复不少，方言之不统一，

影作品包括《桃李劫》（1934）、《风云儿女》（1935）、《都此其最著者。”“余若机件之复杂、及成本之贵重，远不

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市风光》（1935）、《生死同心》（1936）、《马路天使》（1937）、如无声影片。”“反而觉得影剧所有的微妙的静默的

《八百壮士》（1938）。在这些为数不多却精深优良的作品富有吸引力的沁人心脾的一团精神，为不纯洁不完全像

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之中，除却毋庸置疑的视觉影像魅力，且看被称为“真正真的声音所分散了。”这也凸显早期电影声音至少

意义上的第一部有声片”的《桃李劫》、“第一部音乐喜有三方面的弊病：方言之不统一、成本之高、技术之不

剧片”的《都市风光》以及“有声电影走向成熟的标志”完善。而早期的电影人也正是在这样的矛盾和冲击下进

的《马路天使》，都使得袁牧之对早期中国电影声音的贡行各自的声音探索和艰难转型。

献不容忽视。而他作为演员袒露的独白、作为导演编织回望袁牧之早年的人生经历，值得书写的几处分别

的声景、作为爱国者发出的呐喊，也在声音运用的广度为：参与演讲比赛、试演文明戏、涉足戏剧舞台、创作《爱