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临界运动与身体意识

临界与身体意识_建造物与像：远程在场的影像规律

7.2.2临界运动与身体意识

运动的镜头不仅可以带来超现实的空间体验，而且可以带来介于现实与非现实之间的临界体验。后者的好玩之处在于，它挑战了身体的某种极限状态，在失去身体和抓住身体的临界运动下唤起观者对自身的剧烈意识。在这些临界运动中，最典型的莫过于坠落。当在垂直运镜中将客观镜头转换为主观镜头，将控制性极强的匀速下降替换为彻低失控的坠落，观者就模拟了一次身体与空间发生作用的极限体验。

2002年8月，影星陈宝莲从自家公寓24楼坠楼自杀，2003年4月，从文华酒店24楼坠楼自杀，据说是受到这些大事的启发，2003年李巨川开头拍摄《24层楼到底有多高》[20]。初听消息时我曾猜测，鉴于他曾经通过身体步行的时光来度量距离，或许这一次他会通过身体降临的时光来度量高度。然而他所挑选的运镜方式，却将肉体的感知与时光分别，镇静、匀速、克制的运动令“24楼”成为量度（measurement）概念而不是高度（height）概念。量度，对应于量器和物体的关系；高度，对应于身体与重力的关系。前者仅关乎空间，而后者还关乎心理空间。我没有亲见这个作品，但我猜测它的影像效果可能类似于《巴黎屋檐下》那种超现实的窥视——一种置身事外的、尽量削减与牵连的观察。李巨川将之视为“建造测量”（buildin