北师社课件中国现代文学史（第3版）13曹禺与现代话剧地位的确立.pptVIP

1928年前后田汉的剧作扬弃了唯美主义的倾向，对黑暗现实的不满和批判有了明显加强，洋溢着强烈的反抗精神。比较突出的有《名优之死》《江村小景》《南归》《湖上的悲剧》《苏州夜话》等剧作。《名优之死》。剧中人物性格的塑造、戏剧冲突的编排、戏剧语言的组织都显得比前一时期更加成熟，尤其是作品巧妙地将艺术舞台与社会舞台相结合，形成了戏中有戏的独特效果，产生了很强的艺术感染力。1930年，田汉率“南国社”加入“左联”写了长达7万字的《我们的自己批判》，对以往的创作实践进行了坦诚深刻的反思与回顾，决心抛弃自己从前小资产阶级的感伤情调，投入到新时代为民众、为社会而创作的洪流中去，从而由一名积极的革命民主主义者转变为无产阶级的革命战士，彻底完成了向革命戏剧活动的“转向”。剧作摆脱了个人消沉感伤的情调，转而以反映时代精神为主旨，强调思想性和斗争性，以配合文艺斗争和政治斗争的需要，将戏剧创作真正纳入到社会主义文学的轨道之中。对以往创作的反思与回顾创作内容反映被压迫民众的苦难生活，赞扬他们反抗暴政的斗争精神，如《年夜饭》《梅雨》《夜光曲》《初雪之夜》等。反映人民群众抗日救亡运动，抨击国民党政府不抵抗政策，如《乱钟》《扫射》《暴风雨中的七个女性》《战友》《回春之曲》等。田汉在这一时期的创作灵敏地反映时代风气，密切配合政治运动，题材广泛，形式多样，既有浪漫诗意的抒情戏剧，又有严