第四章：风起云涌的新电影.pptVIP

影视研究方法论;第四章：风起云涌的新电影;第一节：俄罗斯的诗电影;二、苏联诗电影的代表作

诗电影不仅要求以一种散文化的叙事突破传统的戏剧性结构，而且要求影片的摄影不应该是一种客观主义的记录，而应该带有强烈情绪色彩地干预生活。米·卡拉托佐夫1957年?执导的《雁南飞》是苏联诗电影的代表作。

;三、雕刻时光

塔可夫斯基认为电影应该向诗学习，称电影为“雕刻时光”，抛弃了那种叙述完整故事的传统模式，转而以一种唯美的镜像，用尽可能少的镜头表现丰富的情绪内容。他执导《伊凡的童年》、《乡愁》等8部电影作品中，以一种其博大深邃的精神气质将俄罗斯的诗性电影推向了无与伦比境界。

;第二节：新德国电影运动

;二、赫尔措格

赫尔措格坚持电影创作的个人话语，1982年执导的《陆上行舟》，在瑰丽壮观的大自然景色中和古朴纯真的民风中激荡中刻画着人物执迷、颠狂的心理状态，成为联邦德国最奇特、最具独创性的一部影片。

;三、福尔克·施隆多夫

福尔克·施隆多夫认为，电影作为一种大众媒介，在坚持艺术性的同时，必须兼顾影片的娱乐性和商业性。1979年执导的《铁皮鼓》，以荒诞乃至黑色幽默的方式叙述历史反思历史，1980年又作为德国片第一次赢得奥斯卡最佳外语片奖。

;四、法斯宾德

被誉为“新德国电影奇才”的赖纳·维尔纳·法斯宾德，著名的德国女性四部曲《玛