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雨巷朗诵稿

——戴望舒朦胧雨幕里的一声太息，一柄油纸伞下的千年愁绪

一、“雨巷诗人”的由来与象征主义底色

戴望舒之所以被叶圣陶誉为“雨巷诗人”，并非偶然。1927年夏秋之交，大革命失败后的上海笼罩在白色恐怖之中，年仅二十二岁的戴望舒因曾参与进步活动而避居松江，心情低沉而迷茫。正是在这样的境遇里，他写下了《雨巷》。1928年8月，这首诗发表于《小说月报》第十九卷第八号，主编叶圣陶读后击节赞叹，称其“替新诗的音节开了一个新纪元”，“雨巷诗人”之名由此传开。这个称号既是对一首诗的褒奖，更是对一个诗人美学追求的概括——他从此与那条悠长、寂寥、飘着细雨的江南巷子紧紧绑在了一起。

要理解这首诗，必须把它放回象征主义的脉络里看。戴望舒早年深受法国象征派诗人魏尔伦、波德莱尔的影响，他翻译过魏尔伦的诗，也写过介绍法国象征派的文章。象征主义反对直陈其事，主张用暗示、烘托、联想来传递情绪，认为诗不应说破，而应让人去“感”。在《雨巷》里，那条雨巷不是某一条具体的巷子，丁香姑娘也不是某一个真实的女子，它们都是象征——巷子象征当时压抑、看不到出路的时代氛围，姑娘象征诗人心中美好而渺茫的理想与希望。理解了这一层，朗诵时才不会把诗读成一段寻常的邂逅故事，而能读出时代投射在个人心头的阴影。

还需补充一层：诗中那个“丁香一样地结着愁怨的姑娘”，其意象源头可上溯至李璟“丁香空结雨中愁”。戴望舒把古典诗词里