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那一间草房子，住着所有人回不去的童年

合上《草房子》，眼前挥之不去的，不是什么惊天动地的情节，而是一幅极安静的画面：油麻地的河边，几间草房子在夕阳下泛着金黄的光，桑桑站在门口，风把他的衣角吹起来。

曹文轩写《草房子》，写的好像不是故事，而是一种气味——是夏天暴雨后稻草的潮味，是药罐子咕嘟咕嘟煮苦药的味道，是纸月走路时裙摆擦过草叶的沙沙声。这些气味串起来，就是童年。

桑桑是这本书的灵魂。他不是传统意义上的好孩子——把碗柜改造成鸽笼、夏天穿棉袄到处跑、把蚊帐改成渔网去河里捞虾。他调皮得让人头疼，但曹文轩写他的时候，笔触里全是疼爱。因为桑桑身上有一种最珍贵的东西：对世界的好奇心还没有被规训磨平。他做那些蠢事，不是因为坏，而是因为他的眼睛还没学会习以为常。大人看到碗柜只会想装碗，桑桑看到碗柜想的是鸽子住进去多好。这种孩子气的想象力，恰恰是整本书最动人的光源。

但《草房子》最厉害的地方，是它不回避成长的代价。桑桑后来得了怪病，整本书的调子一下子从明快坠入沉郁。他躺在病床上，开始用一种从未有过的安静目光打量周围的人和事。这时候他才发现，原来杜小康家败落了，原来细马被寄养在邱二爷家其实很孤独，原来纸月每次来上学都要走很远的路。童年不是只有无忧无虑——童年里也有失去、有羞耻、有眼睁睁看着美好的东西碎掉却无能为力的痛。曹文轩没有给童年加滤镜，他只是诚实地写出了：童年本身就是一场带着甜味的告别。

书里