书画收藏家，笔墨丹青，鉴藏传承——年终总结.docVIP

书画收藏家，笔墨丹青，鉴藏传承——年终总结

这一年的鉴藏路，是指尖反复摩挲过绫绢纹理的365天，是案头古画旁茶烟换了几十茬的春夏秋冬，也是在真伪博弈、脉络梳理里不断叩问传统重量的一载光阴。仓库入库清册上新增的72件藏品、12场跨城藏家交流、3场面向公众的公益鉴藏讲座、4篇关于明清海上画派的考据文章，数字背后，是每一次举牌前反复核对的题跋印鉴，是和修复师蹲在工作室里对着残卷商量补绢配色的深夜，是把藏品借去美术馆展览时站在玻璃展柜外，看见学生趴在上面指着恽寿平的没骨牡丹说“原来花可以画得这么软”的瞬间。

年初定下的“补齐海派画家早期遗存”的目标，今年完成了七成。最惊喜的收获是春拍上拿到的任伯年1868年作《紫藤飞燕图》，这件作品早年流落海外，拍卖图录上仅放了局部图，我带着放大镜对着仅存的落款“同治七年冬，山阴任颐”反复琢磨，又托人找到藏家提供的红外线扫描件，确认边角处隐藏的“任伯年”朱文小印和上海博物馆藏任伯年同期作品的印泥特征完全吻合，最终以低于预估价三分之一的价格拿下。后来请故宫博物院的书画鉴定专家钟老师过目，他翻着画轴边缘的旧裱痕迹说，这是民国时期吴湖帆“梅景书屋”的旧藏，卷尾的题签虽然被挖去，但裱工的宋锦纹样和吴湖帆当年定制的装裱样式完全对得上，算是意外之喜。除此之外，虚谷的《松鼠蔬果册页》十二开、蒲华的《墨竹四条屏》也陆续入藏，至此海上画派早期代表画家的核心题材作品，已经基本