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哥窑制作师，金丝铁线——年终总结

今年的开片声比往年来得更清脆些，窑门打开的瞬间，窑烟裹着釉层开裂的细碎声响涌出来时，我正蹲在窑口数匣钵的数量，三排共二十七件，除了最靠边的一摞因为窑温波动出现了塌底，剩下的二十四件摆在工作室外的木架上时，正午的阳光落在釉面上，金线像活过来的脉络在冰裂纹里游走。算下来这是我做哥窑的第十七年，今年烧了整整十二窑，成品率比去年高了三个百分点，手里的三套定制器型也赶在立冬前交了货，指尖的茧子又厚了一层，倒是对“金丝铁线”这四个字，比往年多了些新的琢磨。

开春的时候接了故宫文创的复刻订单，要求还原雍正时期哥窑贯耳瓶的开片比例，铁线要深黑如漆，金线要暖黄如蜜，开片纹路不能超过一毫米宽。我翻了去年攒的三本子釉料配方笔记，把之前试烧过的十七种釉料配比又拉出来重新测了膨胀系数。头两窑烧出来的要么是铁线发灰，要么是开片太粗，第三窑的时候我把胎土里面的紫金土比例提高了两个百分点，釉料里的长石含量减了1.5%，窑温在1280摄氏度的时候多保温了四十分钟，出窑的时候第一件拿在手里，沿着瓶身敲了三下，开裂的声音延续了七分多钟，纹路细得像头发丝，泡在茶水里三天，铁线的颜色沉得刚好，拿给故宫的专家看的时候，对方摸了半天瓶底，说“这开片的劲儿，和库里藏的那件差不离”。那批二十件瓶子烧了整整四个月，最后交出去的时候，我在每一件的底款旁边都刻了个小小的“开”字，算是今年第一份踏实的答卷