万般妙意归于趣象_余光中诗歌意象世界初探.pdfVIP

2003 年第 1 期 　　　　　　　 　　　　　　　　台湾研究集刊 　　　　　　　　　　　　　　　No . 1 2003 ( ) 总第 79 期 　　　　　　　　　　　 　TAIWAN RESEARCH QUARTERLY　　　　　　　　　　General No . 79 万般妙意 　归于趣象 ———余光中诗歌意象世界初探 蔡 　菁 [摘 　要] 　余光中是一个拥有“诗歌 、散文 、翻译 、评论”四度空间的大家 ,他的诗歌创作散发着无尽 的艺术魅力 。文章在采用比较学 、文艺心理学 、艺术美学 、接受美学等相结合的文学批评方法 , 自化合 、 二元 、对比的艺术视角出发 ,对余光中诗歌的意象世界做一探索 。 [ 关键词] 　余光中　意象 　化合 　二元 　对比　张力 一卷清新的诗集 ,一张翠蓝的书签 ,一盏桔黄的桌灯 ,一杯麦香的暖茶 。细细咀嚼 ,轻轻品 味 。读余光中的诗 ,时而步入《等你 ,在雨中》的婉约空灵 ; 时而徘徊于《忧郁狂想曲》的浩瀚惆 怅 ;时而倘徉于《赠壶记》的圆融豁达 ;时而陶醉于《乡愁》的哀情苦感 。也许 ,这正是余光中诗 歌“多妻主义”的魅力所在 。 说到余光中 ,人们首先提到的是其“融汇中外 、贯穿古今”的特色 ,不少评论家对此也倾注 了极大的热情 。确实如此 ,他的诗 ,吸取了艾略特“具有古典背景的现代”,借鉴了王尔德的幽 默机智 ,达到了叶芝“矛盾调和后的成熟”;既有诗经 、楚辞 、唐诗的神韵 ,儒家的敦厚和道家的 空灵 ,又可以看到苏轼的汪洋恣肆 。在内容上 ,有模仿李龟年的“偏是落花的季节又逢君 ,海景 ( ) 纵好非江南的风景”《赠斯义桂》 ,有脱胎于王昌岭《出塞》的《唐马》———“青青犹念边草 ,月明 秦时关峙汉代 ,而风声无穷是大唐的雄风”;还有受启于惠特曼《草叶集》的“九缪斯 ,嫁给旧金 ( ) ( ) ( 山”《敲打乐》 , 以及“我是很拉丁的”《我是很拉丁的》、“云很天鹅 ,女学生们很云雀”《大度 ) 山》 等西洋化了的句子 。当然 ,余光中直接以中外人物命名或以之为主题的诗作也不少 ,如 《湘逝》、《与李白同游高速公路》、《吊济慈》、《给惠特曼》等等 。 但余光中“融汇中外 、贯穿古今”的特色并不是本文论述的重点 。我认为 ,身为一位博取众 采 、兼收并蓄的大家 ,余光中的诗作呈现出多层面 、多方位的视角 。因此 ,他在诗歌意象的创造 上必然有其独到的深度和广度 。下面 ,本文将从意象的化合 、二元的互补 、对比的张力等方面 来探讨其诗歌魅力之所在 。 一 、意象的化合 从分析心理学的角度考察 ,意象符号是一种工具 ,是由读者接受过程中不断被改造成具主 观经验和情感象征意义的表现形式 。 诗人进入构思阶段 ,首先把握的是意象 ;在创作过程中 ,安排处理的是意象 ;读者解读诗 作者单位 :华侨大学中文系 ·93 · © 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 歌 ,也是在意象的指引下完成的。因此 ,我们说 ,意象是诗歌的基本单位 ,意象的组接 、发展 、转 换 ,构成了诗的有机系统 。 随着文化艺术的不断进步 ,现代文艺追求的不再是简单的“立象以尽意”,而是通过客观艺 术符号与主观意念的猝然撞击 ,使诗歌产生含有特定意义的语言形象 ,创造出艺术美的境界 。 余光中诗歌的意象便是最能体现艺术家审美理想和情趣的典型 。 从内容上分 ,余光中诗歌的意象大致可归为四类 :即自然意象、现实意象、神话意象和历史 意象 。 自然存在的山川草木 ,莫无性情 ,创作主体的情感与这些客体形式相遇合 ,故有余光中笔 下秋月 、夏雨、波涛 、