《李学勤谈青铜器入门之六》《紫禁城》.pdfVIP

自} 日R ± 专 家 讲 坛 。 ￡ Ⅲ * lu Ⅲ -H Ⅲ 口 l¨ ‘ 青铜器入门之六 李学勤 中国青铜器的发展，全程有两个明显突出的高峨 第一 ：殷埔发现的年代最早的青铜器里面，还存在少数在 个高峰是在商代后期，第二个高峰则是在春秋晚期判战吲 彩制、纹饰方面都类似商代前期的实例 这可能是前期作风 时代。 拘余韵，有的或许就是过去器物的遗留。但就整体而言。商 商代后期，如前文所说，相当于考古学上的商文化殷墟 后期青铜器足可以说是面 目一新．以下 妨从青铜器的 期，其典型遗址是今河南安阳的殷毙 商朝在那里建都的时 几个方面分别兑明。 间很久，据 史《记 正义》引进 《竹书纪年》：“自盘庚徙殷，至纣 第一，是形制的多变。商代后期的青铜器．不只在晶种 之灭．七百七十三年．更不徙都。”“七百七十三年”这个数字 方面 比前期又有增加，而且其同一品种常具有不 同的型式。 自然有误，多数学者主张应该改为 “二百七十三年”。无论如 仟的型式仪于一定时期内流行，有的型式则在较长的期间 何．殷墟出土的大量青铜器，足以作为这二百几十年间青铜 在。值得注意的是，同一时期之 内每每会有不同的型式并 器演变的标尺。 比如说鼎 常见的便有呵鼎、分裆鼎、方鼎，以及浅盘扁 覆努 足鼎等等型式。 所见的动物，而是富于神话意味的禽兽形象。有时还摘取动 由于当时铸造青锕器屉好的匠师主要集 中于王朝，在 物躯体的一部分因素，如羽毛、鳞H，作成怪异的组合。至 殷墟大墓里每每 出现形制独特的异形器物。甚至不知其名 于常作为地纹的云雷纹，充当边缘的几何形纹，都 }J是孛寸托 称和用途。L976年小屯五号墓发现的三联瓿、偶方彝，乃是 而 已 这种种现象，无疑反映着商代人们的思想和信仰。 商王武丁之妃妇好御用之物，形制前所未见 这一甍器物应 第三，是铭文的加增。商代后期青铜器，与前期器物不 陔是匠师的艺术剖造 ，恐怕确实足独 无二的。歪于商】33 同，铭文逐渐增多，已经成为相当普遍的 以L面提到的小 0 妻 ＆ 辇 ± oⅢ 口#谣 0 Ⅲ 厘米的后母戊大方鼎，更系绝无仅有。 屯五号墓为 ，所出器物很多有 “妇好”两字铭文，而且写法 第二，是纹饰的繁 。与商代前刺青铜器一般为薄胎 有不少变异。铭文均系铸成，仅有个别是刻制盹 不同，后期器物胎壁趋于厚重，从而更利于做出多层 次的 这个时期铭文 的内容大多为器主的族氏和人名，迁 花纹。这时的青铜器，花纹及附加装饰更加繁多，形成崇尚 有用泼器祭祀的先人的名号。族氏铭文，有学者称之为 族“ 富丽的风格，摆脱了前期简朴的传纨 “满花”的器物流行， 徽”，是因为其文字常写得很美术化，像 “鱼”字就如 条鱼， 而且在花纹下面村有地纹、花纹上面盎加细花的所渭“三层 “虎”字便似 一只虎。曾有人 以为是图画文字，其实是不对 花”，也占据了主流地位，给赏鉴者以繁缛细腻的印鸟 的，商朝晚期当然早已不是那样的时代了。 纹饰的母题进一步多样化。最多见的足饕餮纹， 很多 在此应该专门谈 F商代铭文中的 U“名”，也就是死 学者说的兽面纹 其实仔细观察，所象不但是龙、虎、牛、羊 者受祭时所