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装饰艺术运动（Art Deco） The end 兰柏设计:帝国大厦 Empire State Building 洛克菲勒大厦Rockefeller Center * 第二章 现代设计运动 第一节 德国工业联盟 第二节 俄国构成主义 第三节 荷兰风格派 第四节 国立包豪斯计设学校 第五节 装饰艺术运动 一、装饰艺术运动的历史渊源与风格特征 二、装饰艺术在法国的表现 三、装饰艺术运动在美国的表现 一、装饰艺术运动的历史渊源、风格 1.装饰艺术的历史渊源 对待工业化的态度：与其回避，不如适应。 寻求新形式的要求：对工业化、机械化的适应，并非由于不满技术条件不成熟条件下的产品生产外观的丑陋。 灵感来源： 考古发现、舞台艺术、工业生产中汽车样式的确立。 a.对埃及古代装饰风格的借鉴 艺术表现：简单的几何图形、金属色、黑白色 b.从非洲原始部落艺术获取灵感 非洲木雕、土人面具及纹身 几何装饰元素：放射型太阳纹、金字塔型、曲折型 《面具》 木、藤皮、纤维 高27厘米 安哥拉 《舞蹈面具》 木雕 巴奎勒族 刚果 《面具》 木雕 高36厘米 恩格班迪族 刚果 c.舞台艺术的影响 美国黑人爵士乐 俄罗斯芭蕾舞团 d.汽车设计样式的影响 未来感－－汽车的技术性能、速度感、时代感 1930年美国电影院海报 1930年法国游泳池招贴 2、装饰艺术的风格特征 a.造型语言：趋于几何，不强调对称，主要造型语言有－几何扇形、放射状线条、闪电形、金字塔形等。 b.色彩运用：多用与典雅相背的色彩，如金属色、纯度高的颜色，增强视觉冲击力。 3、装饰艺术与现代主义运动的区别 设计艺术风格的区别 a.艺术和工业生产的结合点： 装饰艺术－－装饰样式、色彩（夸张） 现代主义－－功能、实效（简朴） b.服务的对象 装饰艺术－－富裕的上层阶级 现代主义－－为大众、尤其是低收入的无产阶级 4、装饰艺术在法国的表现 装饰艺术运动在法国称为“现代艺术”（Modern Art） 服务少数的设计：一战后，新兴的富裕阶层试图通过其物质生活的享受来体现其社会地位，因此法国的装饰风格主要体现在室内家具和时装设计领域。 服务大众的设计：通过设计处理使普通材料达到贵重材料的效果，以满足大众的幻想。 （1）鲁赫尔曼的家具设计 鲁赫尔曼饰的风格主宰了法国装饰艺术盛行的时代。 设计风格：简单明快的造型+复杂的 表面装饰 装饰配件：象牙、铜银饰板 a.家具与室内设计 法国装饰艺术风格最集中的体现之一。 家具造型：几何式样、奢华的表面装饰 室内设计：”小客厅”风格 材料运用：木材+象牙 c.1921 书 桌 c.1923 黑檀木书桌 红木镜台（1928） 尺寸：高: 195 cm 长: 145 cm 宽: 54 cm （2）格雷的家居设计 风格：法国装饰艺术与现代主义表现手法相结合的典范。 材料：斑马、美洲豹、钢管（现代主义） 1922年万能桌 材料：榉木 1930s黑漆木板屏风 （光漆处理－一般4－5毫米的漆层，需要光漆70－100层，耗时少则四五个月，多则将近一年） 2.陶瓷设计 造型特征：古埃及器物造型、人物图案、几何图案 （1）德科尔—单色釉饰/简洁中国风 （2）雷诺帕利－－中国传统陶瓷 （3）巴赫德－－“色彩至上” 3.玻璃设计 试图用玻璃创造复杂多样的艺术表现效果。 （1）拉里克－－没有时间限制的风格 （2）玛里诺－－利用气泡作装饰 4.漆器设计 （1）让?杜南－－女性特征、东方风韵 华贵的色彩、精细的装饰图案 5.首饰与人物装饰品设计 6.金属制品设计 注重表面处理， 注重不同材料、不同肌理的对比效果 布兰特－－仿生、古埃及风格的金属制品 青铜屏风（1924） 7.平面设计 插画、海报、招贴：以上层社会生活为题材 兰比卡Tamara de Lempicka：棱角分明的色彩面 凡?东根 kees van dongen 鲜明纯色表现的女性 1920 1907 1919 卡桑德尔—招贴设计 三、装饰艺术在美国的表现 背景：装饰艺术风格迎合了一战后美国新兴富裕阶层的口味。 特征：外来文化和新兴文化得到充分发展；本土的设计风格急需设计艺术理念的支撑。 1.建筑设计 克莱斯勒大厦（阿伦设计）