毕业论文：叶梦得后期词作独特唯美倾向与湖州地域文化关系的研究.doc

毕 业 论 文 2011届 叶梦得后期词作独特唯美 题 目 倾向与湖州地域文化关系的研究 专 业 汉语言文学 学生姓名 钱瑛 学 号 指导教师 周期政 论文字数 10953 完成日期 2011年5月 湖 州 师 范 学 院 教 务 处 印 制 叶梦得后期词作独特唯美倾向与湖州地域文化关系的研究钱瑛 摘 要：叶梦得是南北宋之交重要的词人，在世事多变的时代，政途、生活环境的变迁以及作者的心性品质的发展变化使得他的词作风格别具特色。在他的几仕几隐间，仕处多有变迁，而每落职或辞官后所居之处则大都在吴兴卞山石林谷，叶梦得约24年的归隐时间内有10年左右时间是在湖州度过的。在湖州期间，他的词作不管是风格还是内容在隐逸、豪放、简淡、旷达、沉郁、酬唱、赠别、述志等等方面都有涉及，体现的不仅仅是作者丰富的内心变化，更有当时湖州乃至宋代社会文化的面貌，以及文人仕者的心理或生活状态。对于久滞凡尘的叶梦得而言，当他于政和四年买下卞山石林，葬其父于卞山之麓时，就对这个清丽、优美的地方产生了难以割舍的情感。另一方面，他心底深深植根着的浪漫的品质以及背负在他身上的愁志忧国、悲世愤俗之情与湖州这个山环水绕、清丽幽雅的地方相遇更使得他晚年的词作显现出了独特的唯美倾向。主要表现在：一、婉丽多情之姿犹存；二、简淡清雅之风渐露；三、旷达豁朗之貌堪盛。 关键词：叶梦得， 后期词作， 唯美倾向 叶梦得（1077-1148），字少蕴，号“石林居士”，长洲（今江苏）人。北宋四年（1097）进士，调丹徒尉，从此走上仕途，历哲、徽、钦、高四朝，任中书舍人、翰林学士、吏部尚书、杭州知府、江东安抚大使、资政殿大学士等职。绍兴十八年（1148）卒于湖州卞山，终年七十二岁，赠检校少保。在文化方面，叶梦得学识渊博、著述繁多、藏书颇丰、桃李满地，在两宋之交的文坛上享有一定声誉。[1]其词作更是上承苏轼的“以诗为词”，下启辛弃疾的“以文为词”，艺术性强、颇受世人赞许。现存有《石林词》。《全宋词》收其词共101首。 对于叶梦得的词风格方面，一般认为其前期的词作因人生得志、政治相对稳定而多倾向于写男女之情、江山风月等，显得香秾婉丽。而他的后期词作由于政途的坎坷以及国家的破裂而有相当大的转变。关子东在《题石林词》中称叶梦得词“晚岁落其华而能实之，能于简淡时出雄杰，合处不减靖节、东坡之妙。”相较于前期婉丽的作品而言，显得狂放豪迈而又旷达清逸。也正是因为他的后期词作使得他在宋词坛的地位受到了肯定，他的词被认为是开拓南宋前期以“气”入词的词坛新路。 在研究叶梦得词时，人们一方面较为关注他后期转变后的词风，另一方面对于其转变的原因也有所关注。但是在研究其词风的影响因素上，虽在很多方面都有涉及。但其中最令他们重视的是其政治环境因素。刘衍军在《崇陶与尊谢》中说：“历史的巨变促成了叶氏词风的转变，而这一转变正是南北宋词风转变的重要表现”。[10]的确，叶梦得正处于南北宋交替的关键时期，政治、官途、家国命运的几度波折，使得人们的视角不得不多专注于此。可是这也造成了对“吴兴”这个地区因素的忽略，至多也是稍稍提及。要知道，叶梦得在词坛上奠定的地位主要是靠他后期的词作，而这些后期的词作中，有相当一部分是在湖州创作的。统计其通过题序确定是在湖州创作的词作或与湖州有关的词作的有：《水调歌头》（次韵叔父寺丞林德组和休官咏怀）、《八声甘州》（甲辰承诏堂知止亭初毕工，刘无言相过）、《念奴娇》（南归渡扬子作，杂用渊明语）、《定风波》（七月望，赵倅置酒，与鲁卿同泛舟登骆驼桥待月）、《定风波》（鲁卿见和，复答之）、《江城子》（次韵葛鲁卿上元）、《浣溪沙》（意在亭）、《浣溪沙》（与鲁卿酌别，席上次韵）、《临江仙》（癸卯次葛鲁卿法华山曲水劝酒）、《临江仙》（乙卯八月九日，南山绝项作台新成，与客赏月作）、《点绛唇》（绍兴乙卯登绝顶小亭）、《鹧鸪天》（与鲁卿晚雨泛舟出西郭，用烟波定韵）、《鹧鸪天》（次韵鲁卿大钱观太湖）、《水龙吟》（八月十三日，与强少逸游道场山，放舟中流，命工吹笛舟尾迎月归作）。另外，通过内容的分析结合作者的生平推断在湖州创作的词有《八声甘州?秋色渐将晚》、《八声甘州?问浮家泛宅》、《竹马儿?与君记》、《临江仙》（与客湖上饮归）、《临江仙》（明日小雨，已而风大作，复晚晴，遂见月，与客再登）、《虞美人》（极目望西山）、《虞美人》（上巳席上）、《南乡子》（癸卯，种梅于西岩，地瘦虽立，石间无花开。今岁